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爱比死更冷小说 爱比死更冷( 二 )


瘟疫是一种赤裸裸的机制 。揭开面纱，看到题词 。雪莱的诗《不要揭开这五颜六色的面纱》:“不要揭开这五颜六色的面纱，所有的人都称之为/生命……”小说中的瘟疫承担着揭开它的功能 。因为瘟疫，因为每天都有“成千上万的人被瘟疫夺去生命”，凯蒂认为爱情和欺骗这条前世的大河，已经变得很狭窄了 。她告诉沃尔特，目前，你真的不需要为我这样的傻女人费心 。经历过疫情的凯蒂，连老子的“道”都懂 。也就是路，也就是走路的人 。“瘟疫掀开了凯蒂的面纱，把这个虚荣的半空女孩变成了地上的人 。与此同时，这场瘟疫也揭开了沃尔特的面纱，他是一位受到所有人尊敬却因心碎而死的细菌学家 。同时，他被爱情和流行病降低，像狗一样死去 。
因此，毛姆的结论是，爱情比死亡更冷，但瘟疫才是大老板 。莎士比亚听了之后，点了点头 。
1968年弗兰克·杰弗瑞执导的电影《罗密欧与朱丽叶》剧照
《罗密欧与朱丽叶》写于1595年 。正是在伦敦第一次爆发疫情后，罗密欧从一开始就感到害怕 。黑暗厄运不仅是今天，也是灾难的终结，未来就在前方 。当罗密欧动身前往曼图亚时，朱丽叶的哭声也从瘟疫的阴影中传来，“苍天啊，你真是任性” 。然后是瘟疫，莎翁在新修订版中故意改了瘟疫这个词，非常接近我们现在新冠肺炎的灾难 。瘟疫介入，直接改变了罗密欧与朱丽叶的命运 。因为信差约翰神父想找个伴，就约了一个同道师弟，但恰好这个师弟正在探访患有疫症的人，巡警路过，信差一起被关在疫区，给曼图亚的罗密欧送信被耽搁，让罗密欧不知道朱丽叶是装死，导致这对史上最著名的恋人殉情 。整部戏在第五幕发生了急转弯 。瘟疫一开始在肉体上放过了这两个家庭，最后在精神上消灭了他们 。我们还可以在王子的最后陈述中看到，罗密欧和朱丽叶为各自的家庭赎罪 。之前两个有仇的家族像瘟疫一样把整个城市搞得乱七八糟 。现在终于“该赦该罚”在瘟疫中清算了彼此的账单 。
瘟疫是一种清理和重启 。凯普莱特家族和蒙太古家族回到了可以携手同行的起点 。爱或死是瘟疫终极按钮里的一个小程序 。《罗密欧与朱丽叶》之死也在维罗纳持续流行的框架内，由悲剧变成了喜剧 。莎士比亚最后写道，清晨带来惨淡的和解 。在这个脆弱但充满希望的人类新曙光中，瘟疫显得前所未有的消极和积极 。也正是在这个光圈里，霍乱时期的恋爱，被初恋女友达莎拒绝后，阿里萨在51年9个月零4天回到了达莎 。虽然过了半个世纪的情色生活，阿里萨还是能够说:“我为你保留了一个童真的身体 。”
托马斯听到这句话，“我为你保留了一个童真的身体”，笑了 。
1971年，维斯坎蒂执导的电影《魂断威尼斯》剧照 。
瘟疫是一种欲望政治 。在《魂断威尼斯》中，作家A·森巴赫到达威尼斯，被那西塞斯少年达里奥俘虏 。这位出身名门的作家，为了看一眼威尼斯的美少年，完全无视瘟疫的消息 。没有真正的身体接触，未被满足的激情让中年的塞姆巴赫竭尽全力 。与此同时，流行于印度的瘟疫“东传至中国，西传至阿富汗和波斯；它沿着商队的主要道路蔓延，威胁着阿斯特拉罕，甚至莫斯科 。但就在欧洲一片恐慌，害怕这个幽灵从那里踏上欧洲大陆的时候，它从叙利亚的一艘商船上偷渡过来，穿过大海，同时出现在地中海的几个港口 。”
威尼斯开始到处消毒，O Sembach知道瘟疫来了，但是时间的限制让这个获得了所有荣誉的作家又变回了风骚少年 。他开始像孔雀一样骄傲地抓住达里奥的注意力 。他戴着宝石，喷着香水，每天花大量时间梳妆打扮好几次，然后穿上华丽的衣服，兴奋而紧张地坐在餐桌前吃饭 。甚至，他去了美容院 。他把头发染成了和年轻时一样的颜色，然后用波纹烫，然后是眉毛和皮肤，直到粗糙的棕色皮肤泛出明亮的洋红色，直到嘴唇的颜色和草莓一样，最后，他看着镜子里的自己，像个男孩，可以再次开启生活的所有欲望 。
人造草莓之后，塞姆巴赫在追逐小草莓达里奥的过程中，吃了成熟的草莓，最后染上了瘟疫 。最后，达里奥和他的家人离开威尼斯，而森巴赫永远留在威尼斯 。
这部小说后来被维森特拍成了电影，托马斯·曼恩深刻的文学理论主张华丽的变成了普鲁斯特式的脸谱歌剧，电影里的瘟疫更像是一个颓废的舞台 。在世俗社会中，阿森巴赫是一个拥有社会权力的人，但在瘟疫的舞台上，他所有的文化纠葛都毫无意义，他被暴露为一个没落的生命，成为一个审美的剩余 。就这样，在瘟疫的加速中，维斯康蒂用生命的奢靡之美冲击着文化僵化陈旧的结构，使森巴赫试图在超浓度的时间中死去 。此时此刻，瘟疫是情欲最抒情最可怜的一面 。爱情是天赐的痛苦，情欲是这痛苦的面具 。欧洲旧文化打破了威尼斯，新文化离开了威尼斯 。这是方胜死亡的时刻 。欲望有它史诗般的一面，瘟疫也是 。


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