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价值40万的实体娃娃 sd娃娃古装( 二 )


2007年前后 ， 姜晓龙也参加了类似的展览 。不同于元素 ， 他是幕后工作者 。
在国内之一批BJD玩家逐渐聚集并相互认可的阶段 ， 深圳出现了一个颇具规模的BJD制造业 ， 其中不乏外商投资 ， 产品以出口为主 。
姜晓龙当时工作的孟桐大厦就是一个例子 。
这个品牌是由热爱BJD的新加坡人经营的 。2005年 ， DOMUYA在香港注册 ， 来到深圳创业 。机缘巧合 ， 江湖上的小龙中招了 。
“我觉得早期的BJD公司不知道要寻找什么技能 。那个人来了之后 ， 把产品放在你面前 ， 问你能不能帮他实现什么 。”他嘲笑南方采访人员 。
当时 ， 他被一个朋友推荐去面试 ， 他之一次在办公桌前看到了真实的BJD 。“精致得令人难以置信！”经营者对娃娃发自内心的喜爱也让他印象深刻 。
“当人们介绍娃娃的概念时 ， 我感觉像是在说 ， 哇！这很有趣 。”他饶有兴趣地回忆道 ， “那是我之一次听说BJD有所谓的‘人物设定’——每个娃娃都像一个人物 ， 设计师相当于总导演 。他要沉浸在那个故事的感觉里 ， 按照自己的理解去设定人物 。
“当时还挺激动的 ， 觉得终于找到了自己喜欢的东西 。”
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开创事业
姜晓龙出生在福建武夷山脚下的“根艺之乡” 。他从小就梦想成为一名手艺人 ， 等老了可以像身边的老艺术家一样 ， “上山挖根 ， 在院子里做自己的木雕作品 。”
经济发展的浪潮滚滚而来 。听说广东深圳的雕塑大师比较多 ， 雕塑相关的公司和工厂比较多 。他觉得在那里提升自己的机会更多 ， 于是和表哥一起走出大山 ， 成为了一名“深漂族” 。没想到 ， 在异乡找一个合适的栖身之所这么难 。
姜晓龙回南都采访人员:“我去深圳才发现 ， 虽然有很多雕塑公司 ， 但是雕塑家这个岗位很容易饱和 。因为一个公司用不了几个这样的人才 。”
为了安身立命 ， 他从“只减不加”的木雕拓展到技法上“加减法”的泥塑 ， 一直在接触大型的城市雕塑、树脂工艺品、动漫 。但在他看来 ， 这种严格按照图纸塑造 ， 没有任何创作空的作品 ， 除了练手之外 ， 没有其他意义 。“有时候我觉得还不如回老家去创作 。至少我可以每天看着树 ， 独立思考……”
直到他遇见了BJD 。
然而 ， 从零开始制造一个新的婴儿 ， 其复杂的过程和漫长的过程远远超出了所有参与者的预期 。
BJD(Ball Joint Doll) ， 顾名思义 ， 就是需要利用球关节理论 *** 连接器 ， 让玩偶的头部和四肢空 ， 再用特制的橡皮筋和S型挂钩紧密连接 ， 从而实现玩偶的平衡自立和移动 。
刚参与BJD研发的时候 ， 姜晓龙想的很简单 ， “先做一个整体的泥塑 ， 切成段 ， 然后拿去开模 ， 再装上浇好的零件 ， 不就行了吗？”
一试才发现 ， 每个榫头的关节都“不对劲” ， 更别说娃娃的肩、肘、膝、脚等关节是如何自由扭曲的了 。
“之一个娃娃是四个人经过半年多的研究做出来的 ， 报废率可能达到50-60% 。印象中 ， 这个东西好难 。”
后来 ， 自然而然地 ， 我变得更有经验了 。姜晓龙在DOMUYA工作了4年 ， 开发了几款畅销车型 ， 还被提升为“首席造型师” 。
但是 ， 他越来越意识到 ， 自己和公司之间存在着不可逾越的差异 。一方面是因为公司主要做海外业务 ， 玩偶的整体风格是由客户决定的 ， 很多时候并不能实践他的创意；另一方面 ， 在参加展会时 ， 经营者总是提醒他们不要对这些娃娃说“中国制造”——似乎中国人设计制造的BJD“劣质” ， 不够先进 。
“明明是自己做的娃娃 ， 却不能贴上中国‘名分’的标签 。内心一定很痛苦；再加上我从小接触的都是龙 ， 神话传说人物 ， 深受传统文化影响 ， 觉得自己应该做什么 。”
2009年初 ， 姜晓龙选择辞职 ， 在深圳龙岗区的城中村成立了自己的人形工作室 。
工作室取名“龙魂” ， 纪念这种“龙情结”；他的圈名是“江上的”,“江”取自他的本名 。“小龙”也有这个意思:希望青春的龙魂带着中国文化一飞冲天 ， 得到全世界的认可和尊重 。


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