古书画中的二十四节气_雨水_梦随春水,竹窗花雨( 二 ) _茶知识

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北宋苏轼《李太白仙诗卷》
“北宋四家”中，苏轼书《李太白仙诗卷》中有句：“人生烛上花，光灭巧妍尽。春风绕树头，日与化工进。只知雨露贪，不闻零落尽。”字里行间，透露出对人生如雨露，短暂即逝，零落黄泥的感慨。有人以为，据其中关键字眼来看，此诗非李太白所作，然亦非庸笔。苏轼此帖，字迹神采飞扬，用笔率意，字形跌宕，全篇神完气足。

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北宋蔡襄《山堂诗帖》
蔡襄《山堂诗帖》中有两首诗，前半部分有句：“欲寻轩槛倒金尊，江上烟云向晚昏。须倩东风吹散雨，明朝却待入花园。”人生如梦，仕途多艰，但仍需有一份憧憬。蔡襄的字，一如既往地精严端庄，温文尔雅。“南宋四家”之一的陆游晚年为其友人手录旧作《怀成都十韵诗》，其中写道：“放翁五十犹豪纵，锦城一觉繁华梦。”“北窗风雨耿青灯，旧游欲说无人共。”内容忆及作者五十岁左右在成都做官时的生活景况，书风瘦硬通神，格调豪放跌宕，可谓词翰双美。回顾大诗人生命中曾经的“远行”，立马就会想到另一位曾在成都的大诗人杜甫，有关春雨的名句脍炙人口：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”陆游《临安春雨初霁》中的名句更是耳熟能详：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”

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南宋陆游《怀成都十韵诗》
在中国人心目中，无论是庙堂之上，还是江湖之远，节气乃是一种共同的记忆。唐代青釉褐彩“春水春池满”诗文壶上有《佚名诗》：“春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春声。”看前四句以为是写春景，后四句没写在上面，其实才是主题：“君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。”原来是恋人思春！笔画瘦硬，气势开张，无拘无束，充满率真恣肆之气。此瓶上的关键字是“春” 。当春满人间，能够唤醒大地的，莫过于“春雨” 。人到中年，犹记少年时代诵读过的诗句：“夜来风雨声，花落知多少。”

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唐青釉褐彩“春水春池满”诗文壶
唐伯虎《春雨鸣禽图》右上角题诗云：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨余。”点出了空山人静，春雨鸣禽的主题。丝丝春雨中，鸟儿的第一声轻啼，带来了春的消息。用笔抑扬顿挫，自由洒落，墨色清润华滋，浓淡相宜，塑造了一只嬉戏枝头，昂首鸣春的八哥形象。嘴啄用以双钩，身体部位均用大笔没骨涂染，略分浓淡，神态活灵活现，呼之欲出。纵观全幅，鸟树藤竹，疏密错落，墨色层次相互掩映，呈现出美的韵律。唐寅是“吴门书派”的干将，书风儒雅清朗，画格高、意境远，强调以形写神。只不过时运不济，难遂心愿。与仕途决绝之后，少了一位可有可无的官僚，却多了一位不可或缺的书画才子。今年恰逢壬寅，乃是唐伯虎的本命年，再读此画，颇多感慨。

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明唐伯虎《春雨鸣禽图》
出生绍兴的徐渭，与唐寅类似，人生处于失意状态。虽然原因不同，但结果是相近的，与官场决裂，成就艺术人生。两人书风截然不同：唐寅虽失意而颓唐，最终走向平和，徐渭则表现为激越、叛逆，从《春园细雨》七律诗轴和《春雨诗帖》长卷等两件作品便可窥豹一斑。无论是“春园细雨暮泱泱，韭叶当篱作意长。旧约隔年留话久，新蔬一来出泥香。”还是“春雨剪雨宵成雪，长堤路滑生愁绝。军中老将各傅书，二十四蹄来蹙铁。”读起来无不有苍凉之意。如果要在明代艺术史中寻找一位人物，可以与整个时代划等号，那便是徐渭，一个艺术大才、全才。终其一生，充满悲剧色彩，然徐文长“乐难顿段，得乐时零碎乐些”，有着自己的人生哲学和思考，在艺术创作中成就了自我。