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写雪莲的诗句?采莲古诗( 二 )


愿君早旋返，及此荷花鲜 。《采莲曲》南朝·梁·刘孝威 金桨木兰船，戏采江南莲 。
莲香隔浦渡，荷叶满江鲜 。房垂易入手，柄曲自临盘 。
露花时湿钏，风茎乍拂钿 。《咏江南可采莲》南朝·梁·刘缓 春初北岸涸，夏月南湖通 。
卷荷舒欲倚，芙蓉生即红 。楫小宜回径，船轻好入丛 。
钗光逐影乱，衣香随逆风 。江南少许地，年年情不穷 。
《同心芙蓉》南朝·梁·朱超 青山丽朝景，玄峰朗月光 。未及清池上，红叶并出房 。
日分双蒂影，风合两花香 。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长 。
云雨流轻润，草本应嘉祥 。徒歌江上曲，谁见缉为裳 。
《赋得涉江采芙蓉》南朝·陈·祖孙登 浮照满川涨，芙蓉承落光 。人来间花影，衣渡得荷香 。
桂舟轼不定，菱歌引更长 。采采嗟离别，无暇缉为裳 。
《采莲曲》陈后主 相催暗中起，妆前日已光 。随宜巧注口，薄落点花黄 。
风住疑衫密，船小畏裾长 。波文散动楫，茭花拂度航 。
低荷乱翠影，采袖新莲香 。归时会被唤，且试入兰房 。
《咏同心芙蓉》隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中 。一茎孤引绿，双影共分红 。
色夺歌人脸，香乱舞衣风 。名莲自可念，况复两心同 。
《采莲曲》隋·殷英童 荡舟无数伴，解缆自相催 。汗粉无庸拭，风裙随意开 。
棹移浮荇乱，船进倚荷来 。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯 。
《采莲曲》唐·王勃 采莲归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞 。桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹 。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦 。相思苦，佳期不可驻，塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮 。
今已暮，采莲花，渠今那必尽倡家 。官道城南把桑叶，何如江上采莲花 。
莲花复莲花，花叶何稠叠；叶翠本羞眉，花红强似颊 。佳人不在兹，怅望别离时 。
牵花怜共蒂，折藕爱连丝 。故情无处所，新物徒华滋 。
不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟 。采莲歌有节，采莲夜未歇 。
正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月 。徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！共问寒江千里外，征客关山路几重？ 《曲池荷》唐·卢照邻 浮香绕曲岸，圆影覆华池 。
常恐秋风早，飘零君不知 。《古风》（其二十六）李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜 。
秋花冒绿水，密叶罗青烟 。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年 。
结根未得所，愿托华池边 。子夜吴歌（其二）李白 镜湖三百里，菡萏发荷花 。
五月西施采 。人看隘若耶 。
回舟不待月，归去越王家 。《折荷有赠》唐·李白 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜 。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆 。佳人彩云里，欲赠隔远天 。
相思无因见，怅望凉风前 。《采莲曲》李白 若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语 。
日照新妆水底明，风飘香袖空中举 。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨 。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠 。《书怀赠江夏韦太守良宰》李白（摘录） 清水出芙蓉，天然去雕饰 。
《 。
3.关于采莲的诗词
莲曲二首
年代：【唐】 作者：【王昌龄】 体裁：【七绝】
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣 。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归 。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开 。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来 。
【注释】
罗裙：丝绸制作的裙子 。芙蓉：即荷花 。
一群采莲姑娘身穿和绿色荷叶一样颜色的罗裙，粉红的荷花映照着姑娘们鲜艳的脸庞 。她们混杂在池塘中难以发现，听到姑娘们的歌声，才知道有人出来的一番景色 。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们 。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境 。这样的艺术构思，是独具匠心的 。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开 。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致 。次句的芙蓉即荷花 。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜 。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放 。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨 。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵 。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩 。


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