讲真 ， 我以前也对孔笙并不熟悉 ， 是近几年正午阳光越发支棱起来才或多或少听一耳朵 。 然后 ， 随着正午的名字逐渐响亮 ， 渐渐对孔笙越来越关注 。 没办法 ， 太牛b了~
有句话不是叫“正午出品 ， 必属精品”嘛 ， 其实准确来讲 ， 应该叫“孔笙出品 ， 必属精品” 。 稍微了解一下就知道为啥了 ， 虽说正午=品质保证=国剧门面 ， 几乎撑起了国产剧的半壁江山 ， 但旗下导演对比 ， 彼此的水平也有参差 。
很明显 ， 孔笙是站在top的那个 。
别不信 ， 简单举几个例子 。
张开宙—《知否》、简川訸—《都挺好》、孙墨龙—《开端》……这些都有口皆碑对不对？但跟前面提到的几部对比呢（具体哪些大家往回翻 ， 我就不在这车轱辘似的来回列举了）？差距显而易见！
而且 ， 仔细观察还能发现 ， 很多剧的第一部都会出现孔笙和XXX联合执导 。
如果拍续集 ， 后面经常都由XXX执导 。 像《欢乐颂》、《大江大河》都是这种模式 。 在观众看来 ， 孔笙更像去打样 ， 先把风格、框架、怎么拍……都捋清楚 ， 到第二部第三部就交给别的导演发挥 。 而他本人呢 ， 则跑去搞其他 。
这种操作足以说明一点 ， 孔笙在正午内部有着极高的地位和信任感 。 而事实上 ， 也确实如此 。
常关注影视圈的盆友应该清楚 ， 现在提起正午阳光负责人 ， 第一时间都会想到侯鸿亮 ， 毕竟制片嘛…懂得都懂 。 可只要往深扒一扒就知道 ， 孔笙在山影当摄像那段时间收了俩学生 ， 一个侯鸿亮 ， 一个李雪 。
后来 ， 孔笙拍而优则导 ， 李雪也跟着涉足导演 ， 侯鸿亮则转型当制片 。
两个全心全意把控内容 ， 一个负责与人交集带回市场反馈 ， 彼此配合十分默契 ， 久而久之被无数人称为“铁三角” 。
在体制内那几年 ， 孔笙导的戏要么有口碑没收视 ， 要么有口碑没市场 ， 反正跟赚钱挨不着边 。 后来 ， 估计想另谋出路 ， 也想摆脱体制限制 ， 仨人选择离开山影成立正午阳光 ， 从此甩开膀子干活 。
没了诸多束缚 ， 一般人很容易迷失在形形色色的利益中 ， 但他们没有 ， 始终坚持做有品质的影视 。
这从孔笙死磕细节就能窥探一二 。 看过《大江大河》的盆友应该记得宋运辉去镇政府背政策的一幕伐？当时 ， 宋运辉好不容易考上大学 ， 送材料期间却被一个小头头刁难 ， 说出身不好这呀那的 ， 反正就是不准备往上传 。
宋运辉一听气不过 ， 直接跑政府大院理论 。 烈日当头 ， 本就跑了一身汗 ， 又一直杵在门口暴晒 ， 渐渐地 ， 背心上留下一圈盐渍 ， 衬衫后面也一圈汗湿印子 。
尤其那一圈白 ， 估计任何人看了都佩服的五体投地 。
还有宋运辉家人住院 ， 他得知消息的刹那 ， 着急忙慌骑着自行车去医院 。 注意这会儿的衬衫 ， 很干爽对不对？
跑进医院后 ， 再看后背 ， 衬衫直接湿了一圈 。
不得不说 ， 孔笙导戏好有好的道理 ， 在细节把控上 ， 他几乎到了吹毛求疵的地步 。 《大江大河》如此 ， 其他亦如此 。
《山海情》里小得福出来的瞬间 ， 肯定不少人都惊讶吧 。 原因无他 ， 跟黄轩长得太像了~剧里 ， 小得福总共出场连一分钟都没有 ， 要是搁其他剧组 ， 肯定随便拉一个差不多的小演员完事儿 ， 但孔笙硬生生找来一个和黄轩极度相似的男生来演 。
而且 ， 不仅在细节上死抠 ， 孔笙还极度追求真实 。 漫天黄沙的大背景?
地地道道的农民打扮?
实实在在的贫困住所?
……
剧里的人也好景也罢都极度还原脱贫致富前的贫 。 不像一些抗战神剧 ， 明明都战火连天 ， 饭都快吃不饱了 ， 里面的人各个都穿的干干净净 ， 哦不对 ， 准确来说是新衣服 。 毕竟再干净的衣服也不可能新成这样 。
还有《父母爱情》 ， 据说当初一直没找到适合拍摄的渔村 ， 于是孔笙一咬牙一跺脚直接建了一个 。 为了拍吃饭戏 ， 把道具老师们差点逼成大厨 ， 演员这边吃 ， 他们那边做 ， 全部力求真实 。
不过 ， 咱们看爽了 ， 可苦了那帮演员 。 要是整天连着拍吃饭戏 ， 那…上午吃完下午吃 ， 到了饭点还得简单吃一些 ， 一天下来 ， 能把人撑得直哼哼~
导演导戏有谱 ， 演员演戏卖力气 ， 工作人员给力 ， 后来 ， 《父母爱情》播出也对得起剧组的付出 。 犹记得 ， 这部剧上线那段时间 ， 我跟家里人天天蹲点追 ， 生怕错过一星半点剧情 。 即便这么多年过去 ， 还时不时翻出来重温 。
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