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形容湖南郴州的诗句?赞美郴州的诗( 二 )


一个“闭”字，锁住了料峭春寒中的馆门，也锁住了那颗欲求拓展的心灵 。更有杜鹃声声，催人“不如归去”，勾起旅人愁思；斜阳沉沉，正坠西土，怎能不触动一腔身世凄凉之感 。
词人连用“孤馆”、“春寒”、“杜鹃”、“斜阳”等引人感发，令人生悲伤心景物于一境，即把自己的心情融入景物，创造“有我之境” 。又以“可堪”二字领起一种强烈的凄冷气氛，好像他整个的身心都被吞噬在这片充斥天宇的惨淡愁云之中 。
王静安先生吟诵至此，不禁挥笔题曰：“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣 。”（《人间词话》）前人多病其“斜阳”后再着一“暮”字，以为重累 。
其实不然，这三字表明着时间的推移，为“望断”作注 。夕阳偏西，是日斜之时，慢慢沉落，始开暮色 。
“暮”，为日沉之时，这时间顺序，蕴含着词人因孤寂而担心夜晚来临更添寂寞难耐的心情 。这是处境顺利、生活充实的人所未曾体验到的愁人心绪 。
因此，“斜阳暮”三字，正大大加重了感情色彩 。下片由叙实开始，写远方友人殷勤致意、安慰 。
“驿寄梅花，鱼传尺素 。”连用两则有关友人投寄书信的典故，分见于《荆州记》和古诗《饮马长城窟行》 。
寄梅传素，远方的亲友送来安慰的信息，按理应该欣喜为是，但身为贬谪之词人，北归无望，却“别是一般滋味在心头”，每一封裹寄着亲友慰安的书信，触动的总是词人那根敏感的心弦，奏响的是对往昔生活的追忆和痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌 。每一封信来，词人就历经一次这个心灵挣扎的历程，添其此恨绵绵 。
故于第三句急转，“砌成此恨无重数 。”一切安慰均无济于事 。
离恨犹如“恨”墙高砌，使人不胜负担 。一个“砌”字，将那无形的伤感形象化，好像还可以重重累积，终如砖石垒墙般筑起一道高无重数、沉重坚实的“恨”墙 。
恨谁？恨什么？身处逆境的词人没有明说 。联系他在《自挽词》中所说：“一朝奇祸作，漂零至于是 。”
可知他的恨，与飘零有关，他的飘零与党祸相联 。在词史上，作为婉约派代表词人，秦观正是以这堵心中的“恨”墙表明他对现实的抗争 。
他何尝不欲将心中的悲愤一吐为快？但他忧谗畏讥，不能说透 。于是化实为虚，作宕开之笔，借眼前山水作痴痴一问：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”无理有情，无理而妙 。
好像词人在对郴江说：郴江啊，你本来是围绕着郴山而流的，为什么却要老远地北流向潇湘而去呢？关于这两句的蕴意，或以为：“郴江也不耐山城的寂寞，流到远方去了，可是自己还得呆在这里，得不到自由 。”（胡云翼《宋词选》）或以为词人“反躬自问”，慨叹身世：“自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，正如郴江原本是绕着郴 。
3.那首诗里面提到郴州
最著名的当属秦观的
踏莎行 郴州旅舍
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处 。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮 。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数 。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
译文：漫雾遮没楼台，暗淡的月色蒙住津渡，桃源美境任你怎样盼望都是无法找到之处 。怎能忍受这孤独的馆舍正紧紧关住春天的冷寒，特别是在杜鹃悲啼不停夕阳将暮 。
驿站寄来了梅花，鱼雁传送到书素，堆砌起来的怨恨重重叠叠无法指数 。郴江幸运而又悠然自得地环绕着郴山，为了何人又要流向潇湘去 。
4.求一首关于写郴州苏仙岭诗词或散文
踏莎行 郴州旅舍 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处 。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮 。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数 。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 大约作于绍圣四年（1097）春三月 。前此，由于新旧党争，秦观出为杭州通判，又因御史刘拯告他增损神宗实录，贬监处州酒税 。
绍圣三年，再以写佛书被罪，贬徙郴州（今湖南郴州市） 。接二连三的贬谪，其心情之悲苦可想而知，形于笔端，词作也益趋凄怆 。
此作写于初抵郴州之时，以委婉曲折的笔法，抒写了谪居的凄苦与幽怨 。成为蜚声词坛的千古绝唱 。
赏析一 上片写谪居中寂寞凄冷的环境 。开头三句，缘情写景，劈面推开一幅凄楚迷茫、黯然销魂的画面：漫天迷雾隐去了楼台，月色朦胧中，渡口显得迷茫难辨 。


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