谭卓|同样演高贵妃：将谭卓和童瑶放在一起，差距就出来了( 二 ) _童瑶|高宁馨|乾隆

去年播出的爱情古装剧《一纸寄风月》中，以女主角的形象出现过。

不过以上两个角色的表演均可以说是一般，因为都不温不火。
所以论起将“高贵妃”这个形象真正演“火”的人，还得是谭卓和童瑶。
2.谭卓的高宁馨：强势而悲哀谭卓饰演的高贵妃，出场非常有气势，被人八抬大轿伺候着，她却白眼直翻，无时无刻不显示出自己的高贵和气焰。

这也并不为过，毕竟她当时是皇上最宠爱的妃子，所以在待人处事上也如同“华妃”一样依仗着父亲在朝廷的势力，一直以来嚣张跋扈。
早年前，她与皇后富察氏、娴妃那拉氏一同入宝亲王潜，后来步步高升，同时她才貌双全，获得皇上的欢心也并不困难。

另外，相比其他嫔妃有的端庄大气、有的温柔多情，高宁馨却自成一派，俨然一人之下万人之上的做派。
甚至在面对皇上时，高宁馨依旧不管不顾，比如说因为皇上赐给后宫十二幅宫训图，到了她的储秀宫赐的一幅《西陵教蚕图》。

高宁馨看到后，马上浮想联翩，认为这是皇上在为皇后出头，提醒自己不要处处与对方作对，于是大发雷霆。
当时的谭卓是这样处理这场戏的，她自言自语：“她长春宫用金器，我储秀宫却只配用银器！”一句话道尽自己的委屈和不甘。

紧接着她又来一句：“这些本宫都忍了，可皇上呢，本宫一个大活人站在那儿，皇上连看都不看，满心满眼的都是她，这叫人怎么忍？”
几句话尽管字数不多，却足以描绘出高宁馨是个清醒又矛盾的女人——哪怕她家世惊人、美貌过人，却终究不过是个等爱的女人罢了。

有人说谭卓在这部戏中的演技过于浮夸，但事实上的高宁馨本来就是个虚张声势的人。
她表面看似嚣张，但实则非常清楚自己的位置，尤其是最后濒死那一段对皇上说出口的：

“臣妾在高家眼中，就是宫中的棋子；
在皇上眼中，就是高家献媚的工具。
时间久了，宁馨儿自己是谁，自己都不知道了。 ”

沉浮在宫中，高宁馨也曾经被纯妃陷害禁足，导致父亲前来探望，但对方却是来指责女儿的，他生气她的不求上进，甚至还扬言要把更年轻、漂亮的女儿送入宫中。

“我高宁馨没有倒下，也永远不会倒下。 ”
这一段戏中，谭卓用声嘶力竭的表演，诠释了一个棋子的最高境界。
而这句话恰恰也说明了她嚣张跋扈背后的心虚和脆弱——女人在大时代的背景和颠簸之下，人生并没有掌握在自己的手中。

【谭卓|同样演高贵妃：将谭卓和童瑶放在一起，差距就出来了】甚至就连唯一常伴在枕边的男人，都对她有所忌惮，忽远忽近，甚至包括与皇后、魏璎珞等人之间的作对，也仅仅是因为一个情字。
可以说，谭卓在处理“高贵妃”时的演技非常巧妙，她一切地夸张和聒噪，其实都有目的，这样就可以更加凸显这个人物内心的悲凉底底。

再来说她的扮相，谭卓在娱乐圈内绝对不属于非常惊艳的长相，但是胜在大气、妩媚，谁说她不妩媚的？
建议去看一下《我不是药神》。
以上这些内容，也许就是当高宁馨下线后，弹幕上每天都有人打卡：“高贵妃走的第三天，想她”的真正原因吧。

3.童瑶的高晞月：奶凶而蠢萌相比谭卓出演的高宁馨，童瑶诠释的高晞月是另外一个画风：

她也是才貌双全，精通琴棋书画，更是大清的琵琶国手，不过最初她并不是乾隆的意中之人，选福晋时，他只是说：
“晞月格格，人如其名。东方未晞，月色风霜。 ”
随即便赐她黄金百两，但后期为了和青樱在一起，不得已之下封其为格格，并与青樱一同入府。

不过高新月性格非常凶暴，却被童瑶演出了可爱、蠢萌之感，尽管被封为“慧贵妃” ，但是她的所作所为并不聪明，连甄嬛都忍不住都偷偷吐槽她的智商。

而且相比原著中的心机算计，童瑶将高晞月诠释得并没有太多城府。
她一生求子，却因为乾隆、甄嬛、琅嬅三方暗中陷害导致一生无孕，也是一个可怜的女人罢了。
新婚之夜，在得知皇上去了青樱的房间后，她不仅没有半分怨恨，反而还很倔强地要了自己的琵琶来弹，并且自信地说：