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形容恋人的诗句?有关恋人的唯美诗句( 三 )


理还乱 。是离愁 。
别是一般滋味在心头 。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 。
〈虞美人〉此情可待成追忆，只是当时已惘然 。李商隐〈锦瑟〉十年生死两茫茫，不思量，自难忘 。
小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行 。苏轼〈江城子〉众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 。
辛弃疾〈青云案*元夕〉柔情似水，佳期如梦 。两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕 。
秦观〈鹊桥〉平生不会相思，才会相思，便害相思 。元徐再思《蟾宫曲*春情》多情自古空余恨，好梦由来最易醒 。
清；史清《溪佚题》色不迷人人自迷，情人眼里出西施 。黄増《集杭州俗语诗》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼 。
曹雪芹《红楼梦》相思树下说相思，思郎恨郎郎不知 。民国；梁启超几次细思量情愿相思苦！胡适〈生查子〉人生自古有情痴，此恨不关风与月 。
宋；欧杨修《玉楼春》哎！问世间情为何物？直教人生死相许！生命诚可贵，爱情价更高！古人云执子之手与子偕老 。
6.形容情侣吵架心情感伤的诗句有哪些
《定风波》
自春来、惨绿愁红，
芳心是事可可 。
日上花梢，
莺穿柳带，
犹压香衾卧 。
暖酥消，
腻云亸 。
终日厌厌倦梳裹 。
无那 。
恨薄清一去，
音书无个 。
早知恁么 。
悔当初、不把雕鞍锁 。
向鸡窗、只与蛮笺象管，
拘束教吟课 。
镇相随，
莫抛躲 。
针线闲拈伴伊坐 。
和我 。
免使年少，
光阴虚过 。
定风波
【宋】柳永
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可 。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧 。暖酥消，腻云享单（音duǒ） 。终日厌厌倦梳裹 。无那！恨薄情一去，音书无个 。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁 。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课 。镇相随，莫抛躲 。针线闲拈伴伊坐 。和我，免使年少光阴虚过 。
【注释】
这是一首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有代表性的作品 。这首词以一个少妇（或妓女）的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象 。
据传，当时北宋著名词人曼殊就很熟悉这首词，并且持有自己的不同看法 。一次，柳永去见晏殊 。“晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公亦作曲子 。’公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐 。’柳遂退 。”（见张舜民《画墁录》）看来，柳永这首词的内容和表现手法是当时士大夫们所难以接受的，它对爱情，对少妇内心活动的描写是直率、火爆而又大胆的 。它用笔泼辣，不加掩饰 。这与曼殊笔下那种含蓄蕴藉、圆融平静、具有雍容富贵之态的“雅词”相比较，的确是迥然不同的 。但是，只要我们对《定风波》这首词的整体进行全面分析，就很难得出“庸俗低级趣味”和“流露渲染色情”这样的结论 。
这首词真实地反映了少妇的孤独苦闷和离别相思之情 。上片，通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情 。开头三句，写春回大地，万紫千红 。少妇因此反而增愁添恨 。这里暗示出，过去的春天她曾与“薄情”者有过一段火热的恋情生活 。次三句，写红日高照，莺歌燕舞，是难得的美景良辰，而她却怕触景伤情，拥衾高卧 。接三句，写肌肤消瘦，懒于梳妆打扮 。这和《诗经.卫风·伯兮》“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容”的精神是一致的，表现出爱情的坚贞不渝 。未三句，揭示出这位少妇之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信无个 。”至此，我们才发现，原来上片用的乃是一种倒叙手法，它不仅总结上片中的三个层次，而且还很自然地引出下面的内心活动和感情的直接抒发 。下片，极写内心的悔恨和对美好生活的向往 。头三句，点明“悔”字，反映出这位少妇的悔恨之情 。继之，又用“锁”字与此相衬，烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣 。在特别重视功名利禄的封建社会，一个闺中少妇为了爱情而敢于设想把丈夫“锁”在家里，这无疑是一个大胆的反叛行动 。这位少妇的举措，可以使人联想到《红楼梦》中林黛玉对功名利禄，对仕途经济的批判，而且与柳永《鹤冲天》词中所反映的思想感情也是一脉相通的 。中六句是对理想中的爱情生活的设想和追求 。他们坐在窗明几净的书房里吟诗作赋，互相学习，终日形影不离 。结尾三句明确责示对青春的珍惜和对生活的热爱 。


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