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形容山中下雨的诗句?雨中的山的句子( 三 )


江暗雨欲来，浪白风初起 。——南北朝·何逊【相送》 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声 。
——唐·白居易《长恨歌》 青草湖中万里程，黄梅雨里一人行 。愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声 。
——唐·白居易《浪淘沙》 风回云断雨初晴，返照湖边暖复明 。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生 。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成 。不道江南春不好，年年衰病减心情 。
——唐·白居易《南湖春早》 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语 。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 。
——唐·白居易《琵琶行并序》 红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时 。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂 。
——唐·白居易《杨柳枝》 早蛩啼复歇，残灯灭又明 。隔窗知夜雨，芭蕉先有声 。
——唐·白居 。
5.关于下雨天的古代诗歌
戴望舒。
雨巷 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷，我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 。她是有 丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞 像我一样，像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅 。
她默默地走近，走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫 。像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷 。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅 。撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷，我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号 。这首诗写于1927年夏天 。
当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望 。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调 。
这种情怀在当时是有一定的普遍性的 。《雨巷》运用了象征性的抒情手法 。
诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象 。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感 。
富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色 。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感 。
因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元” 。诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘 。
这虽然是受古代诗词中一些作品的启发 。用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法 。
如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句 。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了 。
他有一首《浣溪沙》 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼 。风里落在谁是主？思悠悠闲！ 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁 。
回首绿波三楚暮，接天流 。这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象 。
这种吸收和借鉴是很明显的，但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢？我认为不能这样看 。在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的果汁，又有了自己的创造 。
第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心，《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘 。她有丁香瞬忽即失的形象，与古典诗词中套用陈词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异，表现了更多的新时代气息 。
“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪，在表现时代忧愁的领域里，这个形象是一个难得的创造 。第二，在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的 。
诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造 。它是比生活更美的艺术想象的产物 。


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