台下姐姐们的Reaction——
弹幕上的夸夸夸——
但有一说一 ， 舞台虽然精彩 ， 却并不是唐诗逸的最高水平 。 在服化道精致、舞美设计完善的情况下 ， 她的画风其实是这样的↓身姿曼妙 ， 气质华贵 ， 一举一动充满古典风情；
音乐开始 ， 从眼神到指尖便都融入情境 。 像从壁画中走下来的名门女子；又仿若天外来客 ， 不似人间人 。
但舞蹈背景不同 ， 气质和情绪就有差距——跳《雨霖铃》 ， 她是艳绝天下的名妓李师师 。 起如波涛 ， 坐如山岳 ， 动如流水 ， 形似晚风拂柳 。
纤秀的足尖在裙裾下若隐若现 ， 步步生莲 。
跳《水月洛神》 ， 她是玉洁冰心的甄宓皇后；衣袖翩跹 ， 柔中带刚 。
既有敦煌壁画天女的飘逸灵动 ， 又有美人如玉气如虹的力量感 。
跳《洛阳旧事》 ， 她是盛唐安乐公主 。
一身华服 ， 娇媚动人 ， 举手投足尽是娇养贵女的慵懒；
但年华逝去、权力倾覆 ， 留下一地颓唐后便只剩黯然神伤 。
层叠繁复的古装 ， 于大部分的舞者而言是累赘 ， 或遮挡肢体动作 ， 或过于沉重难以做出动作；但对唐诗逸来说 ， 所有的衣裙都是炫技的工具 。 比如水袖 ， 明明柔软飘逸 ， 轻若无骨 。 可她就是能做到在甩出去的一刹那 ， 把薄纱化成锋利的宝剑；
比如跳《雨霖铃》时的cosplay服装 ， 比一般的舞蹈服都要厚重繁杂 。 可穿在她身上 ， 厚重的裙角、不规则的披帛都轻盈地仿佛能飞起来 。
而且不仅身姿和舞步有古韵 。 唐诗逸连拈手的指尖、抬腿的脚尖 ， 都能轻易将人带回那段古色古香的旧时光 。
这是古典意境的魅力 ， 更是独属于唐诗逸的能力 。
实力显而易见 ， 古典舞天花板的名号也绝不是随口说说而已 。 唐诗逸从6岁学习舞蹈后 ， 就有非同一般的表现力 。
别的孩子需要百分百努力才能做出的动作 ， 她只需要使6成功夫就能完美完成 。 即便有时不能理解动作的含义 ， 她也能一比一快速复刻整支舞蹈 。
这种老天爷追着喂饭吃的孩子并不常见 。 所以在发现唐诗逸拥有舞蹈天赋后 ， 她的老师和家人便尽心培养 ， 一边督促她练习一边陪她参加各种少儿比赛 。
而且几乎毫无意外 ， 唐诗逸在每一场比赛中都能拔得头筹 。 11岁后凭借《灯红月白》拿到一等奖后 ， 名声更是响彻湖南少儿舞蹈界 。 为了进一步提高舞蹈技能 。 12岁时 ， 她就在多名舞蹈老师的鼓励下只身前往北京舞蹈学院附中求学 ， 并以专业第一的成绩被北京舞蹈学院古典舞系录取 。
在学院里 ， 唐诗逸充分展露出了自己在舞蹈方面的悟性——她的串翻身接14个绞腿蹦子 ， 轻松到像装了弹簧；
劈腿跳接横飞燕 ， 轻盈又漂亮；
脚背起身更是神乎其神 ， 到现在都让人看不懂她到底是怎么起来的 。 你们可别偷偷试哈 ， 医院的wifi不好 。
舞蹈学院的老师 ， 应是见识过很多专业又有天赋的学生 ， 但在他们口中 ， 唐诗逸就是那个“十年难得一遇的天才” 。 甚至现在10年已经过去了 ， 舞蹈界还未出现第二个“唐诗逸” 。
这位天才也没辜负老师们的评价 。 桃李杯、荷花奖、CCTV电视舞蹈大奖赛 ， 甚至文化部国家艺术表现奖 ， 她都拿了一轮 。 20岁那年 ， 她甚至被中国歌剧舞剧院破格录取 ， 成为最年轻的国家一级演员 。
捧回无数奖杯的同时 ， 唐诗逸也一步步打开了自己的知名度 。 2015中美舞林对抗赛上 ， 她打败美国队 ， 为中国队赢得荣誉；
2017的舞剧《记忆深处》中 ， 又因对作家张纯如的极致演绎在网络上大火 。
近年来她的名气更是大到 ， 即使不关注舞蹈界的人也知道国家队里有个“仙女首席” 。
可就像唐诗逸在《乘风破浪》后采时表现的那样 ， 她是个不善言辞的人 。 但也并不是有些人口中的“舞呆子” 。 关于舞蹈技巧 ， 她有一套自己的学习方式；
对自己跳过的舞蹈和演绎过的角色 ， 她也有不同的理解——舞剧《昭君出塞》 。 台上 ， 她作为和亲公主与单于斡旋调解 ， 表面坚韧背后凄苦 ， 赚尽观众眼泪 。
台下 ， 是她对昭君身为一个弱女子却扛起汉朝几十年安定的敬佩和心疼 。
深深共情的结果是 ， 有次舞剧后采访 ， 唐诗逸自己把自己给说哭了……
《洛阳旧事》中 ， 为呈现安乐公主的内心世界 。 她先是编排带有大唐风韵的步伐展现其肆意欢快与悲恸迷惘心境；
再以笼中鸟与金丝雀意象对应 。
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