张翰|看完新武侠片《目中无人》:终于轮到他火了,他都38了,才等来( 四 )


说白了 , 这部片 , 求的是一个侠意 。

当影片中的这种危机感幻化成了一种视觉上的阴暗 。 男主所到之处 , 几乎处处是黑压压的一片 。
暗沉、压抑 , 暗影斑驳 , 危机四伏 , 人物仿佛被黑暗吞噬 。

唯有刀光 , 能把这惨淡的世道照亮 。
3、侠客:事了拂衣去 , 深藏身与名到底何为侠客?武侠感从何而来?这或许才是导演真正想要说的 。
首先 , 是世道之黑 。
只有将侠客身处的世界打造得足够宏大和真切 , 观众才会有进入其中的冲动 。
具体说 , 就是要真 。

比如影片中这个世道 , 是在安史之乱之后的晚唐 , 《长安十二时辰》最后的盛世已过 , 唐朝气数渐尽 , 乱象已生 。
片中为非作歹横行霸道的 , 正是平乱中的一股江湖力量 , 如今想要跻身权贵阵营 , 却脱不了一身的邋遢行径 。

故事用一个牢固可靠的支点 , 撑开了一幅武侠世界的巨幕 。
但只有大吗?真正能让我们看到武侠肌理的 , 是侠客之骨 。
谢苗饰演的盲侠成瞎子 , 原本 , 也算不得一个侠客 。
最多 , 只是一个照着通缉令抓人讨生活的捉刀人 。

但随着故事步步深入 , 一开始不想管 , 管了口上还说不管的成瞎子 , 却越来越暴露出自己的本心 。
有些人骨子里的侠肝义胆 , 是遮不住的 。
当险恶人心、贪欲和阴谋 , 与一诺千金、侠义千秋激烈碰撞后 , 发酵到最高点时 , 必然会爆发 。

电影看似是在写一场复仇 , 其实始终是在写人心 。 在写一颗盲侠的侠义之心的复活 。
而人心永不过时 。
这也是为什么 , 最后一场戏 , 会那么有力量 。
成瞎子唯一的朋友 , 当年的战友 , 美丽动人又心系与他的琴娘 , 身中宇文家十多箭而逝 , 逝去后暴尸闹市 , 无人敢为她收尸 , 最后那么美丽的一个姑娘 , 已经面目全非 。

谢苗演成瞎子听到这个消息的戏 , 是背对观众的 , 背对观众 , 观众看不到他脸上的表情 , 但那后背里透出的 , 满满都是——战意 。

就像琴娘最后对反派说的 , “你笑什么?”“我笑你们都是死人了 。 ”

于是最后一战 , 有了那灿烂夺目的雪天火刀 , 黑白极致对比下 , 成瞎子的火焰刀在一片雪白中大开杀戒 , 雪白 , 血红 , 东方暴力美学背后 , 是最浓烈的复仇之心 。

这场戏 , 也绝对是近年来被经典的武侠动作段落之一 。

无论是场景 , 动作设计 , 还是镜头语言 , 都非常汹涌、流畅、行云流水 。

但动作之外 , 那汹涌的情绪 , 又在人物情绪的推动下 , 汹涌如烈火 , 寒冷如白雪 。
谢苗塑造成瞎子这个人物 , 用的演绎方法 , 是极简 。 拷问、复仇 , 干净利索 , 实在痛快 , 没二话 。
唯一的动作细节 , 是轻轻靠近自己的马 , 然后会意地点点头:明白了 。
明白什么了?恩恩怨怨 , 一把刀 。

我尤其喜欢最后舞台剧般的飞雪中报仇的动作设计 , 波涛难定 , 清白难申 , 既然世间不能给一个公道 , 那就用刀还她一个公道 。
真正经典的武侠片 , 是会用动作设计来塑造人物的 。

最后那场戏 , 杀意伴火花四溅 , 雪花和血浆齐飞 , 苍茫大地我独行的侠客孤独 , 一场戏淋漓尽致 。
兵者 , 不祥之器 , 非君子之器 。 不得已而用之 , 恬淡为止 。 (道德经)
但若为了一壶好酒和一个公道 , 不问生死 , 不求功名 。 兵者 , 就是侠者之器 。

江湖之所以精彩 , 不在于江湖有多大 。
而是诺大的江湖 , 有一个成瞎子这样的盲侠 。
这部电影 , 算是把侠客 , 拍明白了 。
4、功夫:赵客缦胡缨 , 吴钩霜雪明影片当然也有缺点 。
导演过于注重动作设计 , 情节略显简单与断裂 , 成瞎子的武功过于绝顶 , 拍到最后已经近乎如入无人之境 , 但面对大反派的弓箭却毫无办法 , 早知如此 , 反派多找几个弓箭手不是什么问题都解决了?
但作为网大 , 《目中无人》绝对物有所值 , 而这样一部电影的出现对于谢苗的职业生涯而言 , 也算得上是加分项 。
票房破千万的网大爆款 , 谢苗早就不缺了 , 缺的 , 是实打实的好电影 。

其实 , 缺好功夫片的 , 又何止谢苗 。 而是整个华语影坛 。
成龙老了 , 李连杰退了 , 甄子丹不再拍功夫片 , 赵文卓如今打功夫多半在综艺晚会上 。 年轻一辈中 , 谢霆锋并非真正的功夫出身 , 真正传统意义上的功夫明星 , 数得着的 , 安志杰和谢苗 。


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