而更接近一部结合了民俗怪谈的惊悚片 。
而刘导+老崔这个已经将网络惊悚片玩得炉火纯青的组合 ， 在本片中又亮出了三手绝活 。
其一 ， 镜头的尺度 。
故事设定发生在民国农村 ， 片中角色穿着打扮熟悉得很 ， 三教九流 ， 全员恶人 。
狐妻、中式民俗故事、人间摆渡……看着熟悉的惊悚片场景 ， 观众很容易就能入戏 。
而最惊到我的 ， 还是人皮客栈 ， 白日接客 ， 将人变羊 ， 剥皮挖心 。
电影中 ， 瞎子的故事说完了 ， 李半天从他的角度说出的故事里 ， 15年前 ， 他跟着师父游历到了茶杯村 ， 发现村里空荡荡的 。
只剩下谢锦开的客栈还在 。
师徒二人遇上戏班 ， 还有一位来暗访的警察 ， 一行人还没叫菜 ， 一脸煞白的谢锦已经端上了烤全羊 。
还说羊是病死的 ， 大家出个烤火钱就是 。 于是一群人大快朵颐 ， 但师傅却示意李半天不要动 ， 还以斋戒为由 ， 退出屋子 。
李半天问师傅为什么不吃 ， 师傅让他自己用牛招子看 。
牛招子 ， 又是一个东北民俗 ， 传说透过牛骨看过去 ， 能看到许多不同寻常之物 。
李半天拿起牛招子 ， 往刚刚走出的房间一看 ， 不看则已 ， 一看是大惊失色 。
桌上的哪是什么羊 ， 明明是人 ， 羊圈里的 ， 也是人 。
原来狐妖已经把村民都变成了羊 ， 圈养在客栈中！
而狐妖这么做 ， 就是为了每天吃一颗新鲜的心来修行 。
必须感谢导演手下留情 ， 虽然看着这样的场景 ， 耐受度不行的观众还真会有点生理反应 。 但已经是导演克制下的镜头表现 ， 但即使是克制 ， 没点胆量还真不一定能看得下去 。
尤其是 ， 红光下幽暗的屋子 ， 血红色的村民 ， 妆容怪异的店家和他的儿子 ， 瞬间就让人寒毛直竖 。
说到底 ， 这都是东北习俗被搬到屏幕上 ， 对恐怖感的延展 。
尤其是 ， 当这些元素被巧妙融入故事中 ， 带给人的心理冲击 ， 要比画面本身带给人的震撼感强得多 。
根植本土文化的好处就在这里 ， 这些我们长久牢记的习俗“禁忌” ， 最能唤醒我们内心深处的敬畏感 ， 和天然恐惧 。
以此为背景的惊悚片 ， 简直专往我的心理防线上横跳 。
其二 ， 民间怪谈、正邪对决 。
前后两轮 ， 这好几个故事的铺垫 ， 我个人对这部电影的观感再进一层 ， 从入戏进阶到有了强烈的“沉浸感” ， 不自觉想要跟着两位主角 ， 一看故事的究竟 ， 想看看这狐妖到底有多少本事 。
也想看看这些怪谈背后 ， 又有多少人心生邪念 。
没多久 ， 机会来了 。
如果看过僵尸片 ， 你是不是对道士手划符咒 ， 以一把桃木剑或铜钱剑降妖伏魔的段落印象深刻？
除了冥婚、狐妻这些民俗 ， 影片也不忘巧妙地融入一些传统港产僵尸片的元素 ， 正邪对决是少不了的 。
在李半天的故事中 ， 面对狐妖步步紧逼 ， 师傅索性与对方撕破脸 ， 操起法宝直接对决 。
比如 ， 就地画符 ， 阻敌 。
狐妖施法 ， 众人陷入奇幻空间 。
这些我们港产僵尸片中熟悉的元素 ， 无疑提升了电影的紧张感和视觉张力 ， 也让片中的民俗现象和志怪奇事 ， 化作了精彩的动作元素 。
而这些元素 ， 在国产电影中已经“失传”好久了 ， 电影能还原出来 ， 其实又何尝不是 ， 对林正英电影的致敬 。
其三 ， 镜头语言营造的中式惊悚 。
看电影的时候或许感受不到 ， 其实导演在镜头上 ， 动了很多手脚 。
“狐妻”本身就是个神秘的传说 ， 那种未知 ， 对观众来说既有恐惧心理 ， 又有猎奇心态 。 观众知道接下来会有惊悚的事发生 ， 却越是害怕 ， 越是想看看后面还有什么东西 。
能给我们这种观感 ， 电影作为一部网大 ， 可以说完成得不错 。
只有当观众和片中角色产生情感联结时 ， 惊悚效果才能直击人心 。 显然 ， 《山村狐妻》追求的不是靠血浆式的一惊一乍吓唬观众 ， 而是想让人在午夜梦回想起来 ， 都忍不住心里发慌 。
也就是实打实的 ， 「中式惊悚」 。
为了达到这一点 ， 导演在电影中用了很多第三人称“偷窥”的镜头 。
很多地方 ， 镜头总从障碍物的后端出现 ， 有时候是在树林背后 ， 有时候是从门中的夹缝看过去 。
更突出的 ， 是影片的影调 。
尤其是 ， 令人印象深刻的大红和大绿 ， 每当狐妖做法 ， 这种大饱和度的调色就会出现 ， 不仅反差感很强 ， 造成视觉冲击的同时 ， 也很好地为剧情服务 。
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