这就导致那个年代成长起来的港台文化精英创作思维深度根植于港台文娱产业巅峰局限当中 ， 哪怕来到内地拍摄电视剧 ， 面对大美河山也不想拍 ， 也拍不好 。 记住棚拍是更省钱的 ， 这也和“流量经济”下资本敷衍的态度结合在一起 。
（这里给大家提点一句 ， 大家看到一部国产剧如果是什么ip ， 流量明星主演 ， 再是上述港台导演 。 你不但要担心剧本和演员演技了 ， 也要担心是否粗制滥造）
港台导演是很爱
2017年左右港台导演资源还是巅峰 ， 所以《三生三世》《宸汐缘》《香蜜》等剧虽然特效感也重 ， 但好歹还看得下去 ， 这两年不知是否因为“疫情‘资源降级 。 像朱锐斌的《与君初相识》 ， 这个特效方面也已经很辣眼睛了 。
内地导演爱实拍 ， 实拍效果有多好就不用多讲了 ， 李木戈《东宫》的大漠风光 ， 《司藤》的西南风光 ， 再到哪怕地理不明显的《说英雄谁是英雄》的风光与光影 ， 也绝不是港台导演能够比较的 。
《风起陇西》《山河月明》
国内最热门的古装造型团队 ， 《梦华录》《说英雄谁是英雄》已是最佳？
二是可能因为圈子保护的原因 ， 港台导演是非常迷信港台知名设计师 ， 这些设计师躺功劳簿吃饭明显 ， 不针对演员特性设计美术和服化道 。 导致演员的服化道偶尔有神来之笔 ， 但整体性变得越来越差 。
很多网友看到现在的古装剧不行就爱骂演员丑 ， 再骂内娱完了怀念以前的演员什么的 。 现在的演员和以前的演员相比 ， 演技的差距确实很明显；单独说长相和气质 ， 没有以前演员那么丰富也是存在的 。
但单独讲影视剧里演员服化道是否好看 ， 这真的就见仁见智了 。 比较简单的道理就是同一个女演员 ， 《东宫》和《君九龄》的彭小苒像是两个人 。 《
有些人可能还是不太理解服化道设计师到底有什么作用？
《梦华录》里的刘亦菲是天仙似乎没有人把她拍丑过 ， 柳岩主要
你看《梦华录》里的林允就挺好看的 ， 因为服化道设计师既了解演员的特性 ， 又根据角色针对性设计了不错的造型 。
林允长相上宽眼距 ， 加上下颌短 ， 嘴巴有点大 ， 长相有一点偏浓艳系但整张脸又挺圆的（扁平感） 。 如果做清纯和发饰简单的造型会显得呆滞 ， 甚至有一点绿茶的感觉 ， 很多人根本不理解这姑娘哪里好看了 。
《梦华录》宋引章是外表娇媚的小妖精 ， 内心懦弱胆小容易哄 ， 属于又妩媚又单纯的笨美人 。 服化道设计师可以说准确地抓住林允的媚态 ， 着重眼妆和眉毛 ， 头饰和发型掩盖脸部的扁平感 ， 大红唇是一抹亮色 ， 实在是点石成金的妙笔 。
你要说这部剧的林允是什么绝世大美人不至于 ， 但和她以前的古装剧相比判若两人 。
这个角色的服化道和演员的长相应该是匹配的 ， 不能说主角就得打扮得很华丽就是好看 ， 必须跟身份符合才可以 ， 否则肯定适得其反 。 本剧服化道该华丽的花魁张好好就很华丽 ， 比演员本身美了不止一档 。
这部剧里的女演员里还有《司藤》沈银灯的演员李沐宸 ， 这部剧里她也挺美的 ， 相反去年那部现代剧《余生请多指教》嘛 。
演员的长相气质与角色设定搭配的服化道是真的很重要 。 否则长得像刘亦菲的王楚然 ， 在《清平乐》里仪态万千 ， 你看在《相逢时节》里都顶不住 。
港台导演可能因为名人效应和圈子保护的关系 ， 很爱用知名的港台设计师 。 这些设计师的态度真的值得商榷的（赚钱但不用心） ， 在服化道设计上照搬自己以前的功劳 ， 不针对演员气质特性设计的效果很明显 。
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