至于刘青云、吴镇宇和任达华、张家辉等演员 ， 咖位影响力和作品均衡度或就差之更远 。
这是一个不争的事实 。
但梁朝伟也并非无懈可击 。
如果剧本质素跌落 ， 他的表演能力也会随之同步下跌 ， 表演的同质化也非常明显 ， 或可理解为 ， 缺乏一种“力挽狂澜”的能力 。
而这恰好是梁家辉的强项 ， 原因在于其戏路的宽广和技法的高妙 。
虽然没有人能真正拯救一部烂片 ， 但从历史表现而论 ， 无论何种角色 ， 梁家辉皆可信手拈来且表演极具稳定性 ， 当然 ， 不包括《追龙2》 。
比如《神龙赌圣之旗开得胜》 ， 配戏的梁家辉明显比“跟风”周星驰的梁朝伟表现出色 ， 又如《江湖告急》这部电影 ， 品质其实也不算出众 ， 但梁家辉将“尺度”把握得非常精准 。
同比之下 ， 还可以看看梁朝伟的《东京攻略》、《韩城攻略》这种类型电影 ， 迹近“爆米花” ， 而同为商业电影的《暗花》和《无间道》 ， 却又技惊四座 ， 虽有导演加成因素 ， 却也表明他对普通商业电影的驾驭能力显出不足 ， 而近年来品质一路下滑 ， 尤其《摆渡人》则更是一言难尽 。
这其实也与个人性格和选择有关 。
梁朝伟虽然作品厚度与表演深度双优 ， 但其实个人历练是不足的 。
他沉浸于“王家卫”式影像世界太久 ， 与外界已经产生了疏离 ， 而后于2018年结束与泽东影业的二十年合作 ， 但转换到新的跑道 ， 就表现出来不适应 ， 尤其是商业电影 。
具体就表现为《一代宗师》之后 ， 几乎拍一部栽一部 。
但如前述 ， 梁朝伟的历史作品厚度确实惊人 。
即便有近年来连续的滑铁卢表现 ， 却仍在绝大多数演员难以追及的高度上 。
其中就包括梁家辉 。
关于梁家辉的表演 ， 其实拿他的文艺电影来剖析对比 ， 就能一目了然 。
不管是拿金马奖的《爱在别乡的季节》 ， 还是《我的教师生涯》或是《情人》 ， 梁家辉在角色“形”的塑造上始终都分量极足 ， 这就是他“千面影帝”名号的来历 ， 甚至到了无人能出其右的程度 。
但他的弱点就是情绪的深度与释放 ， 始终都是“竭尽全力”却又“功亏一篑” ， 相对于梁朝伟可谓相形见绌 ， 具体可参见对比《春光乍泄》、《花样年华》和《无间道》、《色·戒》等作品 。
因为这来自共情与天赋 ， 并非是技法层面可以解决的问题 。
关于这一点 ， 可以多拿不同演员的小众文艺类电影尤其是悲情戏做对比 ， 将会发现一个不易被注意的问题 ， 那就是演员情绪的深度与释放受限问题 ， 其实非常普遍 。
而它则可以决定演员表演的上限高度 。
香港影坛的双梁 。
皆可被称作“伟大”的演员 。
影迷不能因为立场的缘故 ， 恶意踩低谁人 。
而深度与广度的未能兼容 。
或可视作鱼与熊掌的不可兼得 。
人生是一场修行 。
应该尽量让自己扩容和成长 。
而非头花白 ， 空悲切 。
若不明事理 。
年岁何用？
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