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预示音乐的伟大未来的交响 佩利亚斯与梅丽桑德( 四 )


【预示音乐的伟大未来的交响 佩利亚斯与梅丽桑德】第三部分，相当于交响乐的慢板乐章，描述了“花园里的夜景，珀利阿斯的告别” 。正如我们所料，这首曲子一开始就发展成了首无词的爱情二重奏，然后以戈洛刺杀珀利阿斯和梅利桑德受伤而告终 。首先，第一把小提琴用一个哑巴演奏了一段很长的旋律，描述了珀利阿斯和梅利莎第一次承认他们的爱情 。这段旋律是全新的，但似乎与代表Golo的主题有关，这是勋伯格在音乐布局上的巧妙构思之一 。我们注意到，Golo主题不仅是整首歌中最容易辨认的旋律，而且似乎渗透到了珀利阿斯和梅利莎的整个爱情场景中 。这样的安排太耐人寻味了 。虽然戈洛是这场爱情的阻挠者，但在一定程度上，他通过反复的错误和无意的行动实现了珀利阿斯和梅利桑德之间的爱情 。他不仅是爱情的屏障，也是珀利阿斯和梅利莎爱情的桥梁 。他的存在让这个爱情的果实具有致命的毒性，而这种毒性恰恰导致了不可抗拒的诱惑 。也许这就是爱情的反作用力吧 。描述这一爱情场景的音乐最终在“戒指动机”和“命运动机”的组合下猛烈爆发，珀利阿斯被一剑杀死 。这时，音乐极其悲伤，然后音乐逐渐消失，珀利阿斯的主题支离破碎，消散在阴郁中 。
第四部分，相当于一部四乐章交响曲的最后一个乐章，也是梅特林克戏剧的终曲，描述了梅利桑德之死 。这里用低音乐器发出长而连续的声音，在此基础上木管乐器长长的下行线变得越来越轻 。女主角的生命气息越来越弱 。很快melisandr的《爱的觉醒》主题在独奏小提琴空灵的音色中缓缓升起，仿佛消失在天空空如雾一般 。最后只剩下Golo这个主题，Golo一个人承受着无尽的悲痛 。哀悼的声音，像一条大河，滚滚而来，在天地之间反复回荡...
我们花了两节课的时间听了两首与《珀利阿斯和梅利莎》相关的音乐作品，我们可以清楚地看到这两位作曲家对原著戏剧的理解程度 。应该说，弗雷的戏剧配乐忠实地还原了戏剧场景和故事氛围，但如果我们深入挖掘，或者有自己的理解和想象，勋伯格的音乐所反映的时代精神更为准确，更能启发原剧的思考 。从音乐语言和风格上看，弗雷代表着传统，勋伯格代表着未来，虽然这只是他的早期作品 。正如我在马勒的《大地之歌》和唐诗中所说，如果我们一步一步地欣赏音乐，那么我们可能根本接触不到马勒和勋伯格这样的作品 。但是，我们现在是“通过文学经典进入古典音乐的世界”，更不用说勋伯格的交响诗或者德彪西的歌剧了 。恐怕接近我们不会太难 。
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北京十月文艺出版社
2021年1月发布
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