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描写苏州园林的诗句?赞美苏州园林的诗句或名言( 三 )


假山的堆叠也很有讲究：可以说不是一项艺术而不仅是技术 。或者重峦叠嶂，或者几座小山配合着竹子花木 。
至于池沼，大多引用活水，有些宽畅的就作为全园的中心，其他景物配合着布置 。水面上假如成河道，往往安排决不雷同的桥梁 。
池沼的边沿很少齐整的石岸，总是高低屈曲任其自然 。不由得让人联想起柳宗元的《小石潭记》里的描述“为坻、为屿、为嵁，为岩”和“斗折蛇行，明灭可见，其岸势犬牙差互”，两者可谓是神似 。
由此可见苏州园林的设计者们所追求的这样的一种自然之趣 。更何况，还布置几块“玲珑”的石头，或者种些花草，这些都是为了取得称为一副画的效果 。
不仅如此，还在池沼里养金鱼或各色鲤鱼，还种上荷花或睡莲，游人们在观赏“鱼戏莲叶间”的图画的时候，自然也很容易联想到《诗经》里的民歌：“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶……”自然也就感染了柳宗元所感受到的“怡然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”的单纯的快乐 。人的审美感受也就不仅停留在优美的图画，更有朗朗上口的诗文的魅力了，自然也就更能体会诗中有画，画中有诗的意境了 。
在提到苏州园林的栽种、修剪树木也“着眼在画意” 。树木的俯仰生姿，相间自然让四季都不寂寞，几个古老的藤萝，盘曲嶙峋的枝干本身就是一副绝好的图画，假如在开满花，简直就是珠光宝气的美人了，朴素的园林也有了富贵之气 。
至于花墙、廊子，镂空的图案，大镜子，更是使得整个园林的景致富有层次，错落有致 。至此，从布局、配合、映衬、层次来看，苏州园林都已经很完美 。
但是即使如此，设计者们更是连细小的细节也不放过 。每一个角落的图画美：比如阶砌旁的草、墙上的爬山虎，白墙前的竹子芭蕉；门、窗的图案设计雕琢；色彩的基调，极少彩绘，为的是突出草木，给人安静闲适的感觉以及花开时节更能映衬出花的明艳 。
自始至终，作者都在紧紧扣着图画美来阐述苏州园林的完美，在介绍着设计者的设计精巧以及苏州园林的文化内涵 。它不仅仅是建筑上的艺术，不仅仅是人创设优美和谐的自然生态环境的艺术，更是融合了诸多中国传统审美理论和艺术理论的结晶 。
4.苏州园林的古诗
苏州古典园林与文学结下了不解之缘 。她之所以富于诗情画意，富于典雅美丽的神韵风致，一个重要的原因就是由于文学语言的点缀、形容、渗透、生发 。
苏州园林
君到姑苏间，
人家皆枕河 。
故宫闲地少，
水巷小桥多（唐 。杜荀鹤）
人道我居城市里，我疑身在万山中 。（元·维则《狮子林即景》）
绝怜人境无车马，信有山林在市城 。（明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》）
东西南北桥相望，画桥三百映江城
春城三百七十桥，两岸朱楼夹柳条
绿浪东西南北水，红栏三百九十桥
不知城市有山林，谢公丘壑应无负 。（清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》 。怀云亭即今苏州北半园）
隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家 。（清·汪琬《再题姜氏艺圃》）
谁谓今日非昔日，端知城市有山林 。（清·乾隆《狮子林得句》）
居士高踪何处寻，居然城市有山林 。（清·王赓言《游狮子林》）
江南园林甲天下，苏州园林甲江南.
《洞仙歌》：园林佳辑，已多年珍玩，拙政诸园寄深眷 。想童时常与窗侣嬉游，踪迹遍山径楼廊汀岸 。今秋通简札，投甓招琼，妙绘频贻抱惭看 。古趣写朱梅，兰石清妍，更风筱幽禽为伴 。盼把晤沧浪虎丘时，践雅约兼聆造形精鉴 。
苏州园林中的建筑题名，几乎都取材于著名诗文或古诗，如留园自在处，留园水池北岸的一幢楼房，楼上名“远翠阁”，楼下名“自在处”，于此举目南望，留园中部景色尽收眼底 。不远处又有牡丹花台，是赏花赏景的佳处，故取陆游“高高下下天成景，密密疏疏自在花”诗句名之 。楼上“远翠”一名，取方干诗“前生含远翠，罗列在窗中”之意，也是因为景诗相符的缘故 。又如狮子林问梅阁，就是极富文学意味的称谓 。取李俊明诗“借问梅花堂上月，不知别后几回圆”，原来阁来多种梅，旧有古梅“卧龙”颇具清韵 。
苏州园林中又多有书条石，上面镌刻着文学名著，如留园法帖中，唐代诸遂良的《诗经》、宋代苏轼亲笔《赤壁赋》、明代董其昌所书曹植的《洛神赋》等，都是著名的例子 。


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