在大学期间 ， 托尔金最爱的就是语言学 ， 但在当时来讲 ， 是一门极其冷门的学科 。
由于人类语言种类繁多且枯燥乏味 ， 很考验耐心 ， 所以很多人都选择退避三舍 。
但托尔金却是个另类 ， 他对语言学尤为的专注 ， 于是在《指环王》里 ， 他创造了60多种语言 。
其中 ， 精灵语（昆雅语）拥有充足的词汇和完善的语法 ， 甚至可以用于日常的沟通 。
1937年 ， 托尔金的《霍比特人》横空出世 ， 立刻引起了巨大反响 。
于是出版商催促托尔金写续集 ， 《霍比特人》的续集便是大家熟知的《魔戒》 。
没想到 ， 托尔金想象力一发不可收拾 ， 创造出了一个独特的中土世界 。
2、浩瀚无垠的「中土世界」
在《魔戒》中 ， 托尔金用自己深厚的想象力和语言功底 ， 创造了一个影射现实的中土大陆 。
而《霍比特人》、《魔戒》的故事 ， 就发生在这片大陆上 。
而在这个世界里 ， 生活着霍比特人、矮人、半兽人、树人、精灵、龙等种族 。
如果想将书中的中土世界讲清楚 ， 估计需要花上个好几天 。
毕竟 ， 托尔金几乎用尽了一生的时间 ， 构建了一个宏大完整的“中土世界” 。
那么在电影中 ， 又是怎样一个“中土世界”？
在成名之前 ， 彼得·杰克逊的早期作品 ， 以恐怖片居多 。
但是 ， 正因为如此 ， 他对于成本的控制 ， 以及如何将其最大化 ， 非常擅长 。
而当年 ， 新线影业给三部曲的预算只有2.8亿 ， 平均下来只有9000万 ， 相比《哈利波特与魔法石》的1.25亿 ， 有些捉襟见肘 。
于是在思考再三后 ， 彼得·杰克逊决定将文字中的任务 ， 从纸张上抽离出来 ， 灌入自己对人物的全新理解 。
无限接近于真人、具有划时代意义的咕噜 ， 就这样应运而生 。
虽说彼得·杰克逊不是第一个使用动作捕捉的导演 ， 但是他使得这项技术走向成熟 。
众所周知 ， 《指环王》是在彼得·杰克逊的家乡新西兰取景拍摄 。
他成功将祖国的壮丽风景 ， 呈现在观众面前 ， 让大家产生了一种错觉：
原来 ， 中土世界在现实中是真实存在的 。
据说 ， 片中霍比特人生活的村庄 ， 是剧组花了两年时间建造的 ， 预先种植各种树木花草 ， 甚至还搭建起了小桥流水等辅助景观 ， 只为了更加贴近现实 。
要说《指环王》最经典的场景 ， 无疑是《双塔奇兵》里的圣盔谷之战 ， 堪称影史上最大规模的战争 。
这场前所未有的大场面 ， 震撼达到了超越视觉表象的程度 。
在拍摄三部曲时 ， 影片动用了120名成员组成的团队 ， 并将其分为奇幻生物、特效、化妆、盔甲及武器、微缩模型、模型特效六个小组 。
各司其职 ， 以使影片中的综合视觉效果尽善尽美 。
这就是彼得·杰克逊的《指环王》 。
横扫351项大奖 ， 被评为奥斯卡历史最佳 ， 这部神作注定永垂影史 。
“尽管事物并不美丽 ， 但是它们却听起来很美 ， 只因为美丽是它们的意义！”
托尔金摧毁了地域的囹圄 ， 语言的桎梏 ， 想象的偏狭 ， 凭一己之力革新了奇幻文学 。
虽然书中的魔幻世界 ， 在现实中从未出现过 ， 但是却与我们的生活互为镜像 ， 折射出我们内心深处的爱和理想 。
1978年 ， 17岁的彼得·杰克逊 ， 在威灵顿开往奥克兰的火车上 ， 读完了《魔戒》 。
此时 ， 他在一张白纸上 ， 写下了同样的一句话：
\"In a hole in the ground ， there lived a Hobbit\"
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