赵盼儿勾引周舍的那段 ， 作为演员来说是最需要性张力的一段 ， 但她的神情是陌生的、拒绝的 。
甚至是有些警惕的 。
甚至没有白秀珠时期有性张力 。
不仅如此 ， 剧情中“赵盼儿”的性张力也被刻意弱化 。
二、“赵盼儿”的性张力为什么被刻意弱化？
前面也说了 ， 性张力在某些情境下不是一种色情的力量 ， 而是一种生命力 。
女性主义也是代表着女性能够有尊严、有生命力、有品格地存在于这个世界上 ， 不做地位卑下的依附品 。
盼儿的性张力被弱化 ， 就等于生命力被弱化：独立女性旗帜的背后还是弱者的逻辑 ， 所以才引起一部分看客的不满 。
花魁妆也需要释放强性张力 ， 但我们看到的更多是端庄
影视作品中的女主形象 ， 反映出社会对女性贞洁和女性地位的探讨 。
现在的剧本应该是多重考量后的结果 ， 其本质还是在迎合大部分女性人群整体的经济和思考能力 ， “娇妻期待”才是国人的基本盘 。
剧中除了不得不“使用风月手段”勾引周舍救出宋引章那段 ， 赵盼儿其余时间都在强调“不以色侍人” 。
回避性 ， 本质是大众不接受女性有自然性行为 。
中华文化上下五千年 ， 传统文化对创作者来说既是源泉又是镣铐 ， 相对于“正确的先锋” ， 环境限制下编剧只会选择“不出错”最大程度保证安全可播出 。
这样创作者会陷入略显拧巴的境地 ， “打着独立女性旗号 ， 内核还是要求女性的贞洁”的既想表达又想迎合的剧情 ， 观众看到时 ， 自然也会气愤 。
说白了这剧不是给先锋独立女性看的 。
娇妻也好 ， 独立女性也罢 ， 都没有对错；错只在于“娇妻文学”背后的女性地位之低 ， 男权的庞大和女性的自轻 ， 把洁和性当成真心的底牌 。
娇妻文学：描述不平等的一段恋爱关系 ， 关键是还甘之如饴 ， 轻轻松松被廉价的爱而感动到 ， 被男人爱变成了她的唯一价值 。
传统东亚文化对“性”的压抑导致我们对性感的认知出现了偏差 。
【张力|看完大结局，刘亦菲这16年的挣扎白费了…】“性”与“张力”这个点 ， 可以看到国内女性题材剧为什么总是被诟病的根本原因就在于——
因为避讳性谈女性独立 ， 女性的生命力将被压抑 。
不是所有的性都是性感 ， 正如性感不一定导致性 。
性张力不仅仅关于性感 ， 性张力更是能量 ， 是权利 ， 是吸引 ， 也是热烈的生命力 。
正因国剧中女性是被动的 ， 洁和性是底牌 。 而底牌本应是能量、权利和生命力 。 所以很多女性题材的影视剧总是不同程度地低于期待 。
有网友说《梦华录》名义上大女主戏 ， 实则也是靠男人上位 。
我觉得不然 。 一个有能力、才华、手段的人 ， 活在现代社会不靠男人也有贵人相助 ， 男人亦然 ， 何况女主还有美貌 。 任何一个成功的人都不是单打独斗的 。
而且 ， 男女本不应对立 ， 而应是互相尊重的前提下共生 。
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