但土味是免不了的 ， 老三符合中国本土对村草的审美 ， 够高大阳光 ， 但肯定不是洋气的 ， 他的帅里面有饱满的泥土芬芳 ， 也是老一辈喜欢的淳朴敦厚的正面后生形象 。 狼性蜕变那么到了燕洵身上 ， 窦骁的蜕变就更多了一些回归真实底色的狼性 ， 土味也随之减弱 ， 因为锐感出来了 。 前期的燕洵 ， 依然沿袭了老三式的阳光爽朗 ， 出场惊艳的骑马戏载来了鲜衣怒马的少年 。
虽然很多文学及影视作品中对鲜衣怒马少年的描述几乎都是一袭白衣、清逸俊朗的模样 ， 但我总觉得少了那么点野性的灵气 ， 少年和骏马 ， 应该是属于天地间的 ， 但事实上 ， 有些演员根本就不会骑马 ， 也就更不用谈什么鲜衣怒马的丰姿了 。 而本身就会骑马 ， 骑术还非常好的窦骁 ， 让演员和马儿之间建立起了真正的共生连接 ， 才能诠释出少年身骑骏马、潇洒驰骋的野生感 ， 真正的意气风发和佯装作势 ， 还是不一样的 。
比起老三时期的窦骁 ， 燕洵时期的他 ， 面部轮廓已然愈见明朗 ， 男性的荷尔蒙显著勃发 ， 所以 ， 黑化的燕洵比之前的阳光世子显然更有魅力 。
窦骁原生长相气质的冷感也被瘦削后的面庞催发 ， 一层冷让他可以演出少年感的清爽干净 ， 在褪去了多余的软组织 ， 有一定的熟男气质加持之后 ， 就进入到另一层冷 。
这时 ， 轮廓架构和五官一致性的单薄、尖锐和直线条也往更加冷冽利落的方向去发展 ， 黑化燕洵的冷翳气质 ， 用这张脸另一层次的冷去诠释 ， 就再有说服力不过了 。
有这样的基础硬件 ， 后期的窦骁 ， 几乎所有能展现男性荷尔蒙和性张力的角色 ， 都能放大他身上的苏点 ， 比如《六人晚餐》中的丁成功 ， 平头、白衬衣 ， 自带痞撩之气 。
《九州海上牧云记》中的穆如寒江 ， 不羁野性的浪子又不乏骁勇坚毅的信念 。
他演的瞿秋白我也挺喜欢的 ， 金丝边眼镜一戴 ， 有知识分子的风骨 ， 但也并不十分文弱 。
往往到了稍微有些讲究的现代剧里 ， 窦骁的野性就容易被刻意打造的“精致”遮蔽 ， 不是不够帅 ， 是少了来自纯生的质感 ， 迎合窦骁本身长相属性的精致 ， 才是有魅力值加成的 ， 否则就是千篇一律的霸总 。
真的不太适合韩系正确的精致系窦骁 ， 应该是利落清爽的发型搭配挺阔有质感的西服套装 ， 凸显挺拔的身材和硬朗的线条即可 ， 在窦骁身上 ， 少即是多 。
这一点 ， 《良辰好景知几何》的服化组就做得很好 。
萧北辰式的精致很适合窦骁因为窦骁的脸部氛围其实挺微妙的 ， 多一分则糙感过剩的粗笨 ， 少一分则后劲不足的乏柔 ， 很硬朗 ， 但不是完全的糙汉 ， 是野性和精致并存的和谐 。 但再怎么精致 ， 也不能丢了那一股子狼性野生的荷尔蒙 ， 那是灵魂所在 。
而且不必担心外在过度的冷气质带来的距离感 ， 他的冷是长相上的属性使然 ， 他的暖交给治愈的笑容就足够温暖明亮了 ， 况且这种冷与暖的极致反差 ， 不是更有魅力吗？
再说说萧北辰为什么让我一下子get到了窦骁 ， 因为他几乎完美地展现了窦骁身上的狼性 ， 所以 ， 他的军阀才不会油腻和用力过猛 ， 一切都是在他的原生张力之内去呈现的 。
首先是长相上的狼性完全被激发 ， 雄性骨量感到达顶峰 ， 骨肉严丝合缝 ， 线条足够利落直白 ， 五官尖细 ， 走势直 ， 气质不邪魅 ， 而是冷峻 ， 再加上一定程度的遮瞳和下三白 ， 眼神上的攻击性和压迫感跃然面上 ， 就像随时伺机捕杀猎物的厉狼 ， 整体的面部语境非常适合军阀的杀伐果决、不怒自威 。
其次是身形上的硬挺 ， 一看就是常年运动浸染过的身体 ， 让他驾驭起军装来毫不费力 ， 且完全撑得起威严的气势 。
但萧北辰其实并不好演 ， 而且很容易脸谱化 ， 窦骁的演技还是没得说的 ， 燕洵时期就已经很明显了 ， 在该爆发的时候有极强的爆发力和侵略性 ， 但该收的时候 ， 又恰到好处的细腻 。 眼睛不大 ， 但眼形锋利 ， 很擅长用眼神去传递细微的情绪转变 ， 而不是靠夸张的表情和肢体动作 。
还特别想说一说他的哭戏 ， 哭戏不在于外在的形式化 ， 而在于它的情绪穿透力 ， 以萧北辰为例 ， 哭戏隐忍克制 ， 丝丝入扣的层次 ， 非常打动人 ， 难得的是 ， 居然还不乏坚毅的美感 。
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