杨千嬅唱什么歌哭了,杨千嬅每次都唱哭的歌-( 二 ) _生活百科

从音色角度讲，杨千嬅缺乏了较多其他技巧音色。压喉位的老成音色也没有成为更加彻底的咽音护嗓。
2：音域；杨千嬅理论音域：F3-B4-D#5；
杨千嬅质量音域：G3-B4-C5；

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杨千嬅的音域并不广，甚至可以说有点窄，在T2歌手之中也属于较为垫底的音域广度。而且因为早期的商业需求，有些过度的飙高音，几乎是每一次出场都是以C5、D5的高音最为歌曲核心副歌旋律。
这导致了在当时并不具备混音能力的杨千嬅，过分的损失了声带的可塑性，导致了倒嗓的下场。而在如今，已经倒嗓完成，也拥有了足够的时间掌握混音机制的杨千嬅，依旧只能维持住C5的弱混音高，而且是唱一次少一次。质量也一次差于一次。单音哼鸣的效果还不错。比如最近的音乐节目之中，杨千嬅的哼鸣C5质量很好。这里有国语比粤语更容易共鸣的因素存在。
回到音域，一个半八度的狭窄音域，就决定了一个歌手的多变性受到了很多的限制。杨千嬅的音乐风格，基本就是抒情歌，集中于大众和弦套路的抒情歌。

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G3-C4：压喉位老成音色为主。有效的提供了音色厚度和力量感，损失了音色统一度。
C#4-G4：发音点上挂为和弦音色，声带边缘化部分展示。
G#4-B4：如今具有混音化，国语混音质量很高，粤语一般，早期高喉位风险。
C5：歌曲副歌之中以弱混表达为主，和音伴唱时以单音哼鸣的强混为主，单音质量不错。
如果，早期并没有那些飙高音的集锦，杨千嬅的可用音域至少可以上升两度（4Key）
3：腔体；腔体是杨千嬅主要的问题所在。实际上就是一个时间差的问题。
早期，长期高喉位硬顶D5真声，造成了声韧带和甲杓肌的机能倒退。等到了发现唱不了D5真声时才后知后觉自己的嗓子状态在下滑，进而去了解更为科学的发音和护嗓唱法。
这个过程之中，有一定是HK商业环境对于歌手而言，紧迫感更足。签约之后，能否赚到钱就是他们的目的，至于伤不伤嗓没几人在意。

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而等到杨千嬅发现问题试图去解决时，自己的倒嗓程度已经让他桑思龙C5、D5的强混金属芯能力。错过了可塑阶段。
1：腹腔支撑；
杨千嬅的腹腔支撑，国语歌比粤语歌要好太多，这属于语种发音问题，无可厚非。
2：胸声参与度；
主要优势区，也是如今还能唱的最大助力。
因为早期倒嗓损伤了声韧带，那为了防止喉位继续上移，增加声线之中的胸声参与度是最为正确的选择。因为胸声可以有效的激发甲杓肌的作用，从而将声韧带的紧张度转变为甲杓肌的受耐力。但是杨千嬅的甲杓肌能力，本就受损，导致他低音质量不强。所以导致了杨千嬅在很多时候不得不压低喉位以喉位来改变音色，提供一定程度的低音厚度。也就形成了老成音色。
3：咽喉部：技巧缺失；
依旧是早期倒嗓的锅，倒嗓导致声韧带的闭合能力下滑，而且不可修复，而声韧带闭合能力是高音的核心，如此一来音域拓展就几乎不可能。所以杨千嬅的音域是随着她出道越久越来越下滑的状态展现。

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同时杨千嬅不具备咽音的技巧，压低了喉位但是并没有完成模拟双簧管的乐器型咽音，具有了基本的喉位对抗，但是完成程度不高。
4：面罩共鸣：不具备，上颌窦集中具备。
5：头声能力：不具备。
总体上，杨千嬅本身可以唱的更好，音域可以更宽，一切都是源于年轻喜欢飙高音惹的祸。
在这回答问题和评论的，就没几个听过杨千嬅唱歌的。懒得和你们这些压根没听过的人辩解。