自己最初设想的剧本 ， 与在资本干预下出的剧本完全不一样 。
不仅如此 ， 原本剧方只想请小沈阳一人 。
可资方为考虑市场因素 ， 又加塞进不少的二人转演员 。
打乱了剧本原有的节奏 。
因此 ， 他还要为这些人再次修改剧本 ， 加台词 。
还有几年前的《香蜜沉沉烬如霜》 。
在剧的后期 ， 被不少人质疑男女主戏份太少 ， 男二戏份过多 。
一时间 ， 剧粉将编剧张鸢盎骂上热搜 。
结果对方直接晒出证据声称自己写的剧本只有43集 ， 播出却有63集 。
中间注水的剧情 ， 并不是自己所能掌控的 。
并且 ， 剧方不尊重创作者的署名权 。
作为剧情的主创团队 ， 剧播出后 ， 发现自己被署名在最后 。
反倒是剧方的责编和制片人成了总编剧 ， 被署名在前 。
除了要面对制片人、导演的要求 。
编剧还会遇到演员的强行加戏删戏 。
这当中 ， 最出名就是宋方金和宋丹丹的两宋之争 。
双方争执的这部剧名叫《祝你幸福》 。
在剧开拍后 ， 宋丹丹不止一次在采访中提及「拍戏不是拍剧本」的观点 。
因此 ， 引发了编剧界强烈的不满 。
随后 ， 宋方金发文吐槽宋丹丹不尊重编剧 ， 随意改戏 。
剧中有一半的台词都是她现场胡编的 。
之后 ， 双方更是你来我往 ， 互不退让 。
甚至 ， 还成了2014年安徽省高考作文题目 。
那么 ， 为什么会这样？
正如陈道明所说 ， 如今的影视圈对编剧重视不够 ， 尊重不够 。
明明所有人都知道 ， 影视剧的根本在于内容 。
可作为创作者的他们 ， 仍处于整个食物链的最底端 。
并一直在被排挤 ， 压迫 。
2010年 ， 百花奖将编剧奖项整体剔除 。
对此 ， 主办方给出的理由是「观众不懂剧本 ， 不好评选」 。
这看得人不禁大笑 。
要知道 ， 影视剧的受众就是普通观众 。
如今 ， 他们却以此为由 ， 拒绝编剧整体奖项 。
这仿佛就是在说：
「观众不懂剧本 ， 所以这个不重要 ， 无所谓 。 」
正也因此 ， 影视剧的重点发生了翻天覆地的变化 。
从内容质量变成了演员咖位 ， 营销包装力度…
到头来 ， 人人可以要求编剧修改剧本 ， 对其横叉一脚 。
在这样的环境下 ， 编剧的薪酬更低 。
影视剧中 ， 主演一集片酬在几十万到上百万上 。
而一个成熟的编剧 ， 一集稿酬才不过一到四万元之间 。
这当中几十倍的差距 ， 让人咂舌 。
反观近几年频频出彩的韩剧 。
他们编剧一集的稿酬 ， 能与主演相同 ， 甚至更高 。
在种种现实情况下 ， 国内的编剧成了影视圈中的三低人群：
「地位低 ， 话语权低 ， 薪酬低 。 」
而这势必会极大打击内娱创作者的积极性 。
曾有导演去电影学院讲课 。
当询问有人想做导演和制片时 ， 绝大部分的人都举起手 。
当问及有没有想做编剧时 ， 全场只有6人举起手 。
一个小小的询问 ， 反映出的是大众对三种职业的态度 。
大多数人都觉得编剧不好干 ， 吃力不讨好 。
而有这样的情况 ， 我们的影视剧又怎会越变越好？
现如今 ， 《一起同过窗3》的3.3超低分 ， 无疑是观众对此的再一次反抗 。
就是不知道 ， 内娱还要不懂装懂到什么时候？
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