相比 ， 偶像有没有好的作品 ， 反倒不那么重要 ， 因为偶像最大的“作品”就是他们自己 。 王一博是酷盖、肖战是宠粉的乖男孩 ， 他们都在为粉丝提供一种情感认同和想象投射 。
这一点上 ， ESO即便“才艺两空” ， 也并不妨碍他们光明正大组团 。
偶像最大的“作品”就是他们自己 。 /《风起洛阳》剧照
对于明星而言 ， 维持人设 ， 是比提升业务更具挑战的任务 。 因为粉丝对偶像的幻想一旦破灭 ， 他们不仅会无情掉头、转而粉起对家明星 ， 还可能会因为“塌房”在舆论场掀起一场自我反噬的浪潮 。
在偶像工业中 ， “艺人就是商品”已是家喻户晓的常识 ， 作为商品 ， 他们不允许拥有任何背离剧本的个性 。
这种人设运营的“高危”工作 ， 注定了偶像们无法真实 ， 他们的生活需要被高度包装 ， 他们的形象必须滴水不露 。
反讽的是 ， 这些以模仿别人为生的山寨偶像 ， 反倒是对于“做自己”有了更多的主观能动性 。 他们没有经纪公司 ， 背后没有资本的控制 ， 他们不需要按照单一的路线表演自我 ， 他们虽然要模仿明星 ， 但却可以对现实保持更大程度的坦诚 。
少了资本的束缚 ， ESO成员的互联网人格都更加松弛 。 黄子诚的个人界面 ， 保留了不少出道以前的视频；王二博、王俊卡会无所顾忌地点赞美女视频；除此之外 ， 所有人的形象都随意至极 ， 一群人高矮参差 ， 而黄子诚 ， 比其他成员矮整整一个头 ， 垫着脚也要保持气场 。
黄子诚 ， 比其他成员矮整整一个头 ， 垫着脚也要保持气场 。 /短视频截图
如果说 ， 追星的本质是在寻求一种身份认同 ， 那么ESO给我们提供的身份想象则是与现实无缝衔接的底层打工人——他们要为生计担忧、他们会被城管驱赶、他们出道即失败、他们要在凌乱中保持成年人最后的体面 。
作为山寨男团 ， 他们甚至无需背负“努力”的包袱 ， 因为他们只是蹩脚的偶像“扮演者” ， 他们可以躺平、可以拉胯 ， 他们没有五险一金 ， 他们 ， 和我们一样 。
对于战战兢兢、常年需要卖努力人设的娱乐圈 ， 这种不努力、没水平的菜鸟形象反而成了一道有趣的奇观 。
就像一年之前的利路修 ， 也是因为无欲无求、反卷佛系的咸鱼形象 ， 被粉丝们疯狂打投；也像是不思进取、想要躺平的杨超越 ， 因为业务能力不佳 ， 而意外收获了一波路人缘 。
所以 ， 你很难想到山寨男团的塌房 。 因为从一开始 ， 我们就不会在他们身上投射完美的幻想 。
这种不努力、没水平的菜鸟形象反而成了一道有趣的奇观 。/综艺截图
鹿哈在接受“人间后视镜”的采访时 ， 他直接了当地说：“你问我什么我都实话告诉你 。 我没看采访提纲 ， 也没背词 。 该咋样就咋样 ， 搞假的没意思” 。
而黄子诚宣布退团 ， 理由也再老实不过——“要回家考驾照了” 。
不遵循剧本、不依照套路 ， 这种“放飞自我”恰是和偶像工业不相容的东西 ， 尤其在处心积虑、苦苦钻营的娱乐圈怎么看都有点可爱 。 从这个层面来说 ， 山寨男团 ， 填补了娱乐圈从未有过的“真实”空缺 。
审丑？
低级
别这么二极管”
当然 ， 顶着别人的光环和头衔做直播、带货、收礼物 ， 必然也会引起很多人的不适 。
在ESO登上微博热搜的随后几天 ， 辱骂的潮水就向他们涌来 。
在ESO登上微博热搜的随后几天 ， 辱骂的潮水就向他们涌来 。 /短视频截图
有媒体义正辞严地批评 ， “没有高质量作品做支撑 ， 那些拙劣的表演终将被揭穿” 。
让我们看看这个自相矛盾的句子——高质量作品重要吗？我们已经聊过 ， 业务能力对于偶像这个职业 ， 从来都不是一个真·问题 。 那些年入过亿的流量明星 ， 你难道要追问他们 ， 你有什么高质量作品让你赚这么多钱吗？
可以说ESO的厉害之处 ， 恰是在于他们把一些偶像的“虚假实力”毫无保留地搬上了台面 。
再说说“拙劣的表演终被揭穿”——无论是ESO本团 ， 还是走过路过的网友们 ， 绝对不会有人认为他们的表演“优质” ， 他们饱含无数破绽与模仿痕迹的表演 ， 本就是后现代意义上的
戏仿
哲学家巴赫金所说的“具有颠覆意义”的戏仿 。
用巴赫金的话来说 ， 戏仿是一种激进的文化实践 ， “旨在推翻统治地位的文化规范”“从而催生一种自由批判” 。
既然 ， 这种戏仿本身就在自我暴露 ， 呈现“欺骗” ， 又怎么需要被他人“揭穿”？
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