再进一步看评论观点 。
有一条评论 ， 是让影迷降低期待值 。
他说翁子光“模仿王家卫” ， 然后“故事没好好说就一顿摆姿势摆镜头玩调度”、“电影的「戏点」在郭富城 ， 但着墨较少、藏在背后的梁朝伟显然更迷人” 。
模仿的事情完全不需要谈 。
庄文强导演拍个《无双》被人按头抄袭好莱坞 ， 而如果翁子光真的要“模仿王家卫” ， 前面三部作品不去模仿 ， 到担纲商业大制作了 ， 转而去拿自己的职业前途做赌注 ， 去弄这么一个明显的“模仿”大片 。
这合乎情理吗？
以《踏血寻梅》横扫第三十五届香港电影金像奖 ， 收获大批业内电影人和普通影迷肯定的翁子光 ， 原来如此不堪？这真的可以说是胡说八道了 ， 也不值一驳 。
而所谓梁朝伟更迷人 ， 很容易理解 。
见过很多粉丝言论 ， 他们观影的重点只在自己偶像身上 ， 甚至到他眼里 ， 别人都是索然无味的 ， 只有自己偶像才有气场 。
同样的情况 ， 此前在《无双》初映时也出现过 ， 但《无双》的沉淀说明了一切 。
只能说粉丝视角无罪 。
另外一条评论的重点 ， 是节奏稀碎 。
原话是讲 ， “流水账叙事 ， 什么都丢锅里烩一盘 ， 但很多没必要的要素 ， 尤其是感情线” ， 然后就是节奏问题的判定 ， 以及同上的“模仿王家卫” 。
电影尚未看到 ， 但从此前透露的风格方向 ， 大概率会是采取时空跳跃的方式叙事 。
但如果说翁子光会把电影剪成流水账 ， 坦白说 ， 不信 。
打个简单的比方 ， 小孩子初学作文 ， 就是从流水账开始的 ， 或时间、或空间顺序 ， 而后才逐步学会时空交杂的叙事 ， 再后进入到情景交融的层级 ， 最终随心所欲 。
而从他反对“感情线” ， 认为这是没必要的要素 ， 基本可以判定 ， 他大概率是香港传统商业娱乐片的忠实拥趸 ， 要的是酣畅淋漓的追车、爆破和缠斗 。
非本片观众 ， 可以“抬走” 。
此外也有肯定的声音 ， 比如「电影是史诗式历史大片再加王家卫风格 ， 既文艺又不闷」 ， 还比如「《风再起时》不同于许多爆米花港片 ， 有很多细节和伏笔 ， 是一部需要多刷的电影 。 」
其实颇有一点不同类型观众“碰撞”的意味 。
换个话题 。
现在的电影市场 ， 观众需要什么电影？
很多人有个特别固化的逻辑 ， 但凡港式商业片 ， 似乎追求的就应该是追车、爆破和枪战等刺激场面 ， 而在这个主体概念的基础上 ， 就判定票房趋势会好 。
这个逻辑当然也没有什么问题 。
本身香港电影就以商业娱乐著称 ， 多年来也培养起来了固定的观影群 。
但现在的香港电影 ， 如果一直停留在场面和动作的追逐上 ， 路只会越来越窄 ， 直至被市场抛弃 。
而内地影市与影迷 ， 真正需要的香港电影 ， 其实恰好是兼具商业、深度与品质的类型制作 ， 比如零零年代的《无间道》、《十月围城》 ， 一零年代的《寒战》和《无双》 。
所以若不存在技术问题或其他因素 。
《风再起时》势必将成为现象级的电影 ， 甚至可以放在华语电影的高度上去衡量 。
至于各路急切表达的言论 ， 有各自立场 ， 再从统计学的角度来看 ， 样本太少 ， 也不能证明什么 。
如开篇所言 ， 可以少安毋躁 。
让子弹先飞一会儿 。
电影时长144分钟 。
很良心 。
非传统“爆米花”商业港片 。
将以深度为胜 。
而品质 。
【电影|港影：《风再起时》首映，一场乱战先起】同样是影迷的追逐 。
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