古时候的扇子?古代扇子上的图案( 二 )
由此可知索扇制度的程序步骤、适用场合 ， 把扇子作为屏障物蔽护帝王容颜体态 ， 借助它的开启与闭合 ， 实现“众人不合得而见之”的效果 。确立索扇制度旨在对皇帝威严的维护 ， 是一项强化皇权神圣性的礼仪制度 。杜甫《秋兴》诗句“云移雉尾开宫扇 ， 日绕龙麟识圣颜” ， 便是对唐代索扇制度的形象反映 。
四、盛唐时期对仪仗扇使用进一步规范
盛唐时期 ， 皇帝出行时不再使用圆形华盖 ， 代之以伞与雉尾扇相组合的仪仗 。雉尾扇仅为皇帝至亲王使用 ， 品官均用团扇 。执扇的人均从唐代品官的族属中挑选 ， 而且是“择少壮肩膊齐 ， 仪容整美者” ， 要求甚为严格 。回顾《洛神赋图》中的仪仗扇、《历代帝王图》中陈宣帝的仪仗扇 ， 以及古代众多墓室壁画中的仪仗扇 ， 无一例外都是由青壮男性执掌 ， 身高、相貌也比较齐美 。所以《步辇图》中唐太宗左右各是柔弱宫女持扇侍立 ， 这是非常值得怀疑的 ， 抬辇的沉重工作更应是男性所为 。
盛唐时期对仪仗扇使用的进一步总结与规范 ， 更加渲染了皇权的至高无上性 ， 为后世仪仗扇制度确立了范式 。《新唐书》卷二十三《仪卫志》对唐代仪仗扇的使用有如下规定：
天子用雉尾障扇、小团雉尾扇四 ， 雉尾扇八 ， 方雉尾扇、小雉尾扇、朱画团扇各十二 。皇太子用雉尾扇四 ， 团雉尾扇二 ， 小方雉尾扇八 ， 朱漆团扇六 。亲王用雉尾扇二 ， 朱漆团扇四 。一品官用朱漆团扇四 。二至四品官用朱漆团扇二 。万年县令用朱漆团扇一 。太皇太后、皇太后、皇后用雉尾扇八 ， 团雉尾扇二 ， 偏扇、团扇、方扇各二十四 ， 小雉尾扇、朱画团扇各十二 。皇太子妃用偏扇、团扇、方扇各十八 ， 雉尾扇二 ， 团扇四 。内命妇、夫人及外命妇一品用偏扇十六 ， 团扇十八 ， 雉尾扇一 。九殡及外命妇二品用偏扇、团扇、方扇各十四 。婕好、美人、才人、太子良娣、良媛、承徽、外命妇三品 ， 皆是用偏扇、团扇、方扇各十 。外命妇四品用偏扇、团扇、方扇各八 。夫人以下用方扇二 。
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五、自唐以来 ， 各朝继续沿用索扇制度
《宋史·仪卫志》一记“凡朔望朝贺、行册礼 ， 皇帝升御坐 ， 必合扇 ， 坐定去扇 ， 礼毕驾退 ， 又索扇如初 。”并且宋人在行索扇之礼时 ， 还配有特定的音乐—“隆安乐” ， 将索扇礼仪与乐章相融合 ， 可以说是对唐代礼仪用扇制度的再发展 。宋代恢复雉尾之名 ， 扇面以绊罗绣雉尾之状 ， 中有双孔雀杂花 ， 下施黑漆横木 。宋代大朝会设“黄靡大仗” ， 其中有团龙扇四柄 ， 方雉扇一百柄 。
通常月朔视朝 ， 则设“半仗”方雉扇减为六十柄 。接见外国使节设“角仗” ， 更减至二十四柄 。另有设“细仗”的情况 ， 只留团龙扇四柄 。皇帝出宫 ， 设“大驾卤簿” ， 其中大雉尾扇八柄 ， 方雉尾扇十六柄 ， 小雉尾扇十六柄 ， 朱团扇十二柄 ， 合计五十二 ， 代有增减 。
南渡后 ， 宋室仪仗从简 ， 很多方面的礼仪用扇都较前三分减一 。“初 ， 宋制旗物尤盛 ， 中兴后惟务简约” ， 从仪卫规模也可看到国力衰隆之别 。
后来者如元、明、清三朝 ， 制朝仪 ， 定仪卫 ， 皆是为了“谨出入之防 ， 严尊卑之分 ， 而示天下、后世以至公之制也” 。
仪仗扇的使用在前朝基础上加以变化 ， 形制、数量上有所不同 ， 但在目的、作用上毫无二致 。仪仗大扇营造出威仪之势 ， 判明社会不同角色的秩序位置 。至于王公贵族、各级官员的仪卫 ， 也是各有定制 ， 区分鲜明 。礼仪对人们行为的制约规范作用 ， 在这里就集中生动地体现出来 。
【古时候的扇子?古代扇子上的图案】
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