张学友|没有他,张学友或许只是港乐的“歌神”,国语只有刘德华一家独大( 二 )



然而 , 刘德华用一个“天价”加盟华纳唱片打破了宝丽金的“战略部署” , 四大天王自己本已“四收三” , 现在人气王刘德华转投“死敌” , 港乐还有张学友、黎明掣肘刘德华 , 台湾市场却没了抗打之人 。
刘德华加盟华纳 , 甩手就是一张超过八白金销量的《真我的风采》 , 虽然不及张学友的《真情流露》 , 但是也让宝丽金“肝颤” 。
宝丽金不得不加快布局 , 国语市场必须得有人站出来 , 黎明不愿意做国语专辑 , 谭咏麟已经“退居二线” , 只能让张学友来与刘德华“硬扛”了 。
其实 , 宝丽金深谙鸡蛋不能放在同一个篮子的道理 , 在刘德华还没跳槽前 , 就已经安排张学友录制国语专辑了 , 奈何在《情无四归》、《意乱情迷》两张国专市场遇冷后张学友心气全无 。 1990年初周治平为他倾力制作的国专《似曾相识》再次遭遇滑铁卢之后 , 张学友几乎放弃了出国语专辑的念头 。

对于张学友的第四张国语专辑 , 宝丽金做了大量思想工作 , 从1992年开始 , 台湾宝丽金分公司就派了年轻的制作人去香港跟进张学友的国专制作 , 但Jacky相对来说比较排斥 , 录制也不积极 , 还经常因电影拍摄耽误录制 , 专辑的制作进度一拖再拖 。

刘德华的跳槽加快了宝丽金的行动步伐 , 如果不反映迅速 , 一旦让华纳占了上风 , 局面就不好再扭转了 。
几经磋商 , 宝丽金国语部派出了黄庆元来港为张学友制作他的国语第四专 , 黄庆元1955年出生 , 在宝丽金工作时间超过5年 , 以年龄和经验阅历而言 , 是可以让张学友听进去一些话的 。
于是 , 黄庆元将同事殷文琦为电影《末代皇帝》准备的歌曲《吻别》Demo拿来做了主打歌 , 在与郑东汉据理力争排除《我和你吻别》的主打歌命名后 , 歌名被正式定为《吻别》 。

黄庆元定位了张学友在国语歌市场上的“新形象”:张学友是四大天王中唱功最好的 , 但外形条件却没有任何优势 , 那在情歌演绎上 , 他就只能是一个屡屡被女友“甩”的“Loser”但又用情至深 , 不会有负能量 , 除了祝福“离人” , 还跟“打不死的小强”一样积极面对新的人生 。

这种“新形象” , 贯彻和延伸到了张学友此后的国语专辑 , 比如《祝福》、《偷心》、《忘记你我做不到》、《想和你去吹吹风》等 。
专辑《吻别》的制作思路 , 贯彻了港乐一贯秉承的“快餐文化” , 选取部分此前市场反响不错的粤语歌国语化 , 再拿几首国语新歌 , 一张专辑就成了 。
专辑《吻别》除了同名主打歌 , 还有两首新歌 , 一首《情网》、一首《相信她 , 关心她》 , 《相信她 , 关心她》是黄庆元亲自作曲的一首歌 , 而《情网》却是一首从“垃圾桶”里捡来的歌曲 。
原来《情网》是专辑最后定的一首歌 , 因为缺歌 , 制作人黄庆元想到了接触不多的点将唱片的音乐才子伍思凯 , 正在准备新专辑的小伍哥没时间写新歌 , 就把此前被公司“枪毙”了三次的《情网》的歌曲小样给了黄庆元 。
黄庆元将小样拿回来给张学友听 , 两人都很喜欢 , 便找人填词 , 可是宝丽金一位资深填词高手花了近半个月时间写的词却不能让黄庆元满意 , 眼看与张学友约定的录制日期将近 , 黄庆元将《情网》填词的任务交给了刘虞瑞 。 不到三天 , 刘虞瑞将歌迷后面听到的市场版《情网》交到了制作人手中 。
其他七首歌曲 , 全是张学友此前的粤语名曲 , 其中不乏获得劲歌金曲金曲金奖的《每天爱你多一些》和《分手总要在雨天》 , 为了能与《吻别》专辑的制作风格一致 , 黄庆元专门让何启弘、谢明训、姚若龙等对写的词一改再改 。
这样的一张“新歌+精选”的专辑 , 黄庆元给到宝丽金总部的市场预估销量是30万张 , 虽然心里没底 , 但张学友需要信心 。

1993年 , 张学友的宝丽金国专《吻别》与晚十天发行的刘德华的飞碟首张国专《真情难收》在台湾发生正面较量 , 两张都是“新歌+精选”的专辑打得那叫一个热闹 , 刘德华的《真情难收》“偷懒”了《真我的风采》半数歌曲 , 张学友的《吻别》集结了自己8年歌手生涯的众多粤语精品 。
《真情难收》的正版销量停留在了45万张的数量上 , 这是刘德华中规中矩的“操作” , 上限可能不是最高 , 但是下限却是很多歌手的最高上限 。
而《吻别》 , 则创造了销量“神话” , 张学友超越了陈淑桦 , 成为第一个破百万的男歌手 , 136万张的销量让张学友稳坐台湾实体唱片销量排行榜第一名的位子长达29年却无人可企及 。


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