来说港乐对华语乐坛的贡献和歌迷对港乐的印象 ， 港乐有“辉黄二圣”、许冠杰、徐小凤、罗文、林子祥、陈百强、“二王一后”、BEYOND等众多耀眼明星 ， 但将综合影响力辐射到两岸三地 ， 特别是受众庞大的内地市场 ， 或许90年代的“四大天王”才是港乐最巅峰的阶段 。
综合来说 ， 港乐与台湾乐相比 ， 原创性不足 ， 但娱乐商业属性非台湾乐所能比肩 ， 这一点看香港四大天王与台湾四大天王的影响力就能明了 。
娱乐商业属性十足的港乐 ， 为华语乐坛产出的 ， 是一位歌神和一位偶像 。
歌神 ， 自然是指张学友 ， 虽然“歌神”称号前有许冠杰后有陈奕迅 ， 但大众心目中对“歌神”的认知似乎只对应了张学友 。
因为唱功硬核 ， 因为能得到宝丽金的力挺和资源倾斜 ， 样貌不及其他三位天王帅气的张学友可以四拿劲歌金曲金曲金奖和四大中目前唯一一个金针奖 ， 可以在台湾获得金曲奖最佳国语男歌手（四大中的唯一）和最佳年度歌曲奖 ， 可以将台湾实体音乐唱片销量纪录保持30年 。
在港乐 ， 张学友有众多媲美《千千阙歌》那样“舶来”自日本的金曲；在国语市场 ， 张学友有传唱至今的《吻别》、《祝福》、《我等到花儿也谢了》、《一千个伤心的理由》等精品 。
张学友以他在90年代炸裂式的表现 ， 让“有风吹过的地方 ， 就有张学友的声音” 。
因为退出太早 ， 因为港乐在90年代将商业运作与偶像包装做到极致 ， 让“流量”比作品更被资本青睐 ， 所以实力突出、地位更高的谭咏麟没有吃到这样的红利 。
说到顶级偶像歌手 ， 港乐前有郑少秋、张国荣、陈百强 ， 中期有刘德华、黎明、郭富城 ， 后有郑伊健、谢霆锋 。
从中选出一个可以代表华语乐坛的最成功的偶像歌手 ， 或许只有刘德华了 。
刘德华是将歌影互补性做得最好的偶像 ， 1990年他以港影当红炸子鸡的身份 ， 加上一张有进步的专辑《可不可以》 ， 成为了“二王一后”后时代的首位劲歌金曲最受欢迎男歌手 。
在众多竞争对手都在争取劲歌金曲和中文金曲奖项的时候 ， 刘德华却较早开辟台湾市场 ， 并在央视春晚上留下《忘情水》这样的歌曲 ， 成为90年代内地歌迷最熟悉的港台天王 。
在基本上一首名曲就能“吃”一辈子的内地乐坛 ， 刘德华在《忘情水》之后先后推出《天意》、《中国人》、《冰雨》、《笨小孩》这样几乎人人能哼唱的歌曲 ， 既丰富了歌迷的听觉 ， 又巩固了自己的地位 。
等到新千年后 ， 当周杰伦的旋风刮过时 ， 听不惯R&B风格的传统歌迷 ， 依旧能听到《踢出个未来》、《练习》、《17岁》、《恭喜发财》这样他们能“接受”的、而且可以在播放率上与《爱在西元前》、《双截棍》、《东风破》、《七里香》等歌曲“过过招”的作品 ， 这样的偶像歌手 ， 华语乐坛还真不多 。
偶像歌手 ， 衡量标准中最关键的一项数据就是“人气” ， 2022年9月初 ， 刘德华用自己在某平台线上演唱会超过3.5亿次观看的数据证明：40年过了 ， 我依然当红 。
新世纪的歌坛王者 ， 能担当此名者 ， 或许只有周杰伦了 ， 虽然在某一段时间王力宏、林俊杰和陶喆与周董齐名 。
周杰伦可以归为实力派歌手 ， 基本上他的代表作 ， 都是由自己作曲 ， 而且多达几十首 ， 此外他还能给其他歌手写名曲 。
周杰伦也可以是偶像派歌手 ， 如果90年代的香港四大天王还可以相互抗衡、你追我赶的话 ， 那周杰伦在自己的“跑车”一启动 ， 就瞬间把别人拉下一大截 ， 他超越的除了竞争对手 ， 还有一众歌坛前辈 。 试问 ， 现在能与周杰伦争一争人气的 ， 又有几位呢！
周杰伦用他的新音乐 ， 征服了90、00后歌迷 ， 像笔者这样的非周杰伦歌迷的80后音乐听众 ， 也在一次次“被动”听歌后 ， 被周杰伦的作品所折服 ， 成为一个不专业的周杰伦的“伪歌迷” 。
华语乐坛 ， 发展到今天 ， 留下许多火不了多长时间就被替换掉的“快餐歌曲”；一首首通过重新编曲的老歌新唱 ， 出名的是流量歌手 ， 但也让前辈歌手出彩、出色和出众 。
当今华语乐坛 ， 实在是很难找到一位可以跟邓丽君、张学友、刘德华、周杰伦有着差不多影响力的歌手了 。
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