2022的女性剧 ， 就像现在的春晚 。 以前是春晚演什么 ， 老百姓就喜欢什么 ， 现在的春晚 ， 则成了年度流行词汇总 。 《她们的名字》 ， 比较典型性地呈现出女性剧僵化的一面——冷饭新炒 ， 只能更冷 。 聚焦女性 ， 还是失去女性？刻板印象式的角色刻画 ， 让角色显得越发地“没有人性” 。 其实 ， 是否功成名就、走上人生巅峰 ， 并不是衡量女性群像剧中 ， 女性是否成功的标准 。 女性价值的核心 ， 在于思想上的自由 。
而对于女性剧来说 ， 其刻板化的关键 ， 在于主角是直接被捧起来做强势女 ， 还是自发地选择独立空间 。 对于自身的困境 ， 她们是思考后行动 ， 还是无脑冲锋陷阵？若是无脑冲动 ， 她们能否承担风险、接受后果？受到好评的女性剧里 ， 角色的性格、行为动机 ， 比她的结局来得更重要 。 比如 ， 《爱很美味》中的夏梦 ， 因为工作优秀、性格强势而在恋爱中自卑 ， 在喜欢的男孩面前隐瞒职业 ， 假扮服务员 。
如果这样的剧情被编成段子 ， 估计会被打成“反女权” ， 遭到痛骂 。 但电视剧之所以不让人反感 ， 是它让观众切身感受到了夏梦的情绪变化 ， 感受到了她每一个举动的必要性 。 夏梦由于恋爱受挫 ， 对自己产生了一种低价值感 ， 这一部分情感 ， 是工作无法弥补的 。 遇到新的爱情 ， 她习惯性地否定自己 ， 甚至欺骗他人 。 她的优缺点都很明显 ， 形象十分立体 。
【她们的名字|《她们的名字》：女性剧正在失去女性】
在恋爱情节中 ， 观众能通过夏梦收获的情绪价值 ， 共情她的纠结、委屈和快乐 ， 剧集以这种方式 ， 才最终强调了“女性价值”的存在 。 其实 ， 女性剧本身并不是宣扬“正确价值观”的工具 ， 而是一面镜子 ， 去让观众看到自己的价值观如何 。
反观《她们的名字》 ， 之所以让人觉得刻板化 ， 主要是因为“女性价值”四个字从一开始就大写加粗地摆上来 ， 每个情节 ， 都有一股宣讲的意图 ， 而且这种意图非常明显 ， 浅薄得让人一眼看出 。
例如 ， 剧集为表现任多美对主妇身份的不认同 ， 设置了一个让她显得“格格不入”的桥段——任多美的老公要去新的医院任职 ， 任多美需要组个饭局 ， 讨好领导 。 除任多美之外 ， 众人在饭桌上就开始高调地给领导送礼 ， 完全不担心会给领导带来不好的影响 ， 领导也态度开放、当众照单全收 。 这显然是不合常理的 。
不论是《她们的名字》 ， 还是今年其他女性剧 ， 剧集矛盾的解决都越来越简单 ， 已经没了《欢乐颂》樊胜美身上那种扎实的现实性、引人共鸣的纠结和痛苦 。 越来越多的剧 ， 选择了简单粗暴的爽文公式 ， 达成观众对“大女主”的期待 。
可是 ， “爽”并不是女性看剧最大的需求 ， 被体贴、被理解的体验感 ， 比手撕渣男、走上人生巅峰更加重要 。 总而言之 ， 越聚焦女性 ， 就越需要细腻、复杂的笔触 。 若是女性群像剧朝着刻板化一路走下去 ， 那就只有失去女性观众的份了 。
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