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四大天王|抛开私人情感，以客观理性，来看台湾四大天王的“正确打开方式”( 二 )

四大天王齐秦台湾王杰


王杰的巅峰期也是他的持续长红时期 ， 主要还是在1987-1992年间 ， 巅峰期的王杰 ， 即使是“小哥”齐秦也按不住 。
周华健最火的时期 ， 主要是从1993年专辑《花心》开始到1997年专辑《朋友》结 ， 1998年歌坛出了个任贤齐 ， 即便是周华健的巅峰期 ， 他还要受到张学友、刘德华与师弟张信哲的冲击 。
童安格的巅峰期从1989年的专辑《其实你不懂我的心》开始到1992年的专辑《爱与哀愁》结 ， 形象优雅、与世无争的童安格缺少的是一种“霸气” 。
以巅峰期的火爆程度论 ， 台湾四大天王的排名是王杰、齐秦、周华健、童安格 。

4、创作能力

四位天王都是唱作俱佳的实力派音乐人 。
齐秦在综一时期 ， 除了《狼》、《大约在冬季》、《原来的我》、《外面的世界》、《花祭》、《狂流》、《思念是一种病》等原创精品歌曲外 ， 几乎综一唱片其他歌手一半的作品都有齐秦的参与 ， 他给杨林、蓝立平写出了不少歌曲 。
王杰也是能作曲填词编曲 ， 由他写的歌曲《谁明浪子心》还获得了港乐中文金曲的最佳作曲奖 ， 此外《心痛》、《她的背影》、《安妮》、《不浪漫罪名》等歌曲也是王杰自己完成的作品 。
周华健在早期主要由李宗盛、刘志宏、刘思铭帮忙写歌 ， 自己较少写歌 ， 后来自己独立完成了不少作品 ， 《亲亲我的宝贝》、《刀剑如梦》、《明天我要嫁给你》、《怎么了》、《有没有一首歌会让你想起我》等周华健的代表作品均有他独立作曲 。

童安格在做歌手的同时 ， 还帮助宝丽金的同事和其他公司的歌手写歌 ， 许多童安格的代表作其实原唱都不是他本人 ， 比如刘文正的《耶利亚女郎》、姜育恒的《一生情缘》、王芷蕾的《明天你是否依然爱我》、裘海正的《其实你不懂我的心》等 ， 张学友的金曲《夕阳醉了》、张镐哲的《渡河》、杨峻荣的《伤感列车》等均由童安格作曲 ， 童安格自己的代表作《爱与哀愁》、《把根留住》、《花瓣雨》等均由自己完成 。

以创作能力论 ， 台湾四大天王的排名是童安格、齐秦、王杰、周华健 。

5、影响力

如果按照华语乐坛对音乐教父的定义 ， 自己能写能唱又能捧红别人的齐秦与童安格都可以归类为音乐教父 。
齐秦的影响力 ， 可以说是几乎以一己之力支撑起了综一唱片 ， 看齐秦在离开综一后公司立马被宝丽金收购就能感受到 。 在王杰开启“无敌状态”时 ， 滚石能想到的办法就是请齐秦来助阵 。
虽然80年代末90年代初的台湾科艺百代唱片存在感不强 ， 但如果没有齐秦出任总经理 ， 或许就将被对手忽略 。
在上华唱片的“天后策略”逐渐不好使后 ， 是东方唱片的“二王二后”齐秦、熊天平、许茹芸、许美静带着东家扛到了最后被环球唱片收购 。
而在内地歌坛 ， 齐秦和苏芮是对歌手们影响最大的那两位 ， 地位崇高如刘欢都是齐秦的粉丝 ， 此外还有羽泉、许巍、李健、韩红、杨坤等人都受到了齐秦很大的影响 。

再说王杰 ， 王杰就像是歌坛的一阵旋风 ， 刮得猛烈 ， 散得也快 ， 巅峰期的王杰可以成为港乐的“过江龙” 。 他可以用自己在歌坛的影响力成为港影中与刘德华并列的双男主（电影《至尊无上之永霸天下》） ， 也可以获得歌手在飞碟唱片的最大话语权 。

此后王杰从飞碟辗转波丽佳音最后来到英皇娱乐集团 ， 在坚持唱歌的同时又投入电影拍摄 ， 王杰的处境 ， 就与他在英皇投资电影中的处境一样 ， 番位逐渐靠后 ， 直到与公司闹了不愉快而离开 。
当然 ， 作为一代天王巨星 ， 王杰的影响力还是很大的 ， 看黄绮珊在与他合唱《爱得太多》就能看出 ， 哪怕当时的“黄妈”要比王杰在综艺节目上吃得开 ， 但见到昔日偶像也是一脸崇拜与害羞 。
童安格曾被称为“校园王子” ， 他的优雅在学生中的地位很高 。 创作能力强的他还成为许多天王天后的推手 ， 宝丽金台湾分公司能生存并壮大 ， 与童安格的忠心耿耿密不可分 。
此外 ， 童安格一首《把根留住》 ， 道出了许多台湾游子的心声 ， 宝岛与内地一衣带水、血肉相连 ， 他的《把根留住》使亿万内地歌迷记住并爱上他 。
然而 ， 童安格生性太低调 ， 除了创作 ， 几乎很少抛头露面 ， 没有点新闻怎么能让媒体持续关注他呢 。

最后再说周华健 ， 一句“歌坛常青树”说出了周华健在歌坛的现状 ， 或许周华健将会成为下一个费玉清 ， 即使退休也会让粉丝心心念念 。


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