这场红色的复仇之路究竟伸向何处 ， 又有多曲折呢？
七、《奥罗拉公主》
一个可怜的小女孩在厕所里遭到后母虐打 ， 这位后母随后被谋杀了 。 随后不断发生了连环神秘谋杀事件 。 凶手被锁定是一名女性 ， 凶手留下的唯一线索是一幅奥罗拉公主贴画 。 吴警察（文成根 饰）越深入调查案件 ， 便越觉得凶手是他的前妻郑顺贞（严正花 饰） 。
这场连环杀人案件是一场复仇计划 。 多年前 ， 郑顺贞与吴警察的只有6岁的女儿被奸杀碎尸 ， 辩方律师却以凶手有精神问题为理由 ， 是凶手躲过制裁 。
被杀害的数人只是前奏 ， 郑顺贞最终的目标是要杀掉当年的那个辩方律师 。 郑顺贞竟公开了杀人的现场 ， 警察与传媒大众的注意力都集中在郊外的某个垃圾场 。
八、《金福南杀人事件始末》
在首尔金融业独自打拼的单身女子郑海媛（池成媛 饰）自然承受来自方方面面的巨大压力 ， 她的情绪越来越紧张 ， 最终不得不被迫休假 。 利用假期 ， 海媛回到阔别已久的家乡无岛 。 这里风景秀美 ， 民风粗犷甚至有些野蛮 ， 男尊女卑的现象依然十分严重 。 海媛重逢了童年的玩伴金福南（徐英姬 饰） ， 这是一个温和开朗、任劳任怨的女人 ， 但是她的丈夫和家人都视其为猪狗 ， 任意欺负和凌辱 。 福南希望女儿小燕拥有更好的人生 ， 只是在这个蛮荒所在 ， 人的尊严被肆意践踏 。 巨大的压力下 ， 逆来顺受的福南化身为悲剧的复仇女王……
九、《再见溪谷》
在名为溪谷的偏远所在 ， 一起亲母杀子案震惊全国 。 当事人的隔壁住着尾崎俊介（大西信满 饰）和加奈子（真木阳子 饰）这对夫妇 ， 任凭门外喧嚣 ， 他们颓废待在自己的小天地中 。 未过多久 ， 尾崎涉嫌与女嫌疑人通奸并唆使杀人被警方带走问讯 ， 而加奈子正是事件的举报者 。 周刊记者渡边一彦（大森南朋 饰）受命跟进此案 ， 通过多方调查 ， 他发现15年前高中时代的尾崎是一个前途光明的棒球明星 ， 但因某起事件而被迫退学 。 他持续深入 ， 了解到当事人许多不为人知的过去和真相 ， 并渐渐觉察到尾崎和加奈子之间那极其微妙的联系 。 爱与恨纠缠成一团 ， 剪不断 ， 理还乱 ， 终究不明白这其中是怎样的情感……
十、《熟女杀人事件》
讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事 。 影片的四位女主人公同是便当工厂的女工 ， 性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财 ， 然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通 ， 长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀 ， 而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累 ， 只为了换取物质上的享受 。 前三位女性都有着日本女性传统的美德 ， 善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物 ， 她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境 ， 又不能独立在社会上立足 ， 只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代 ， 都无法得到男性和社会的尊重 ， 桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥 ， 如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎 ， 那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争 ， “就像在工厂里做便当一样” ， 四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄 ， 更重要的是她们寻回了自信 ， 开始思索在人生中的定位 ， 开始尝试追求 。 然而这一切只能在秘密的情况下进行 ， 这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的 ， 当她们杀人分尸的罪行即将败露时 ， 她们被迫选择了逃亡 ， 自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体 ， 在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁 ， 弥生在半途分娩 ， 毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车 ， 为的是完成雅子去看极昼的梦想 ， 影片在三位女性的笑声中结束 ， 但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼 ， 只是要唤起内心一个简单梦想的追求 ， 却要付出如此大的代价 ， 平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离 ， 还有对传统意义上的女权主义的颠覆
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