《星汉灿烂》剧集播出后口碑持续发酵 ， 引得无数广告商青睐 。 两部剧集之间的排播空档 ， 则为下部剧集争取商务资源提供了充分的时间与筹码 ， 剧集陆续获得多家广告招商 ， 实现了热度与盈利的双丰收 。
此外 ， 两部剧集之间上下衔接 ， 互相助力也容易形成霸屏优势 。 《月升沧海》无缝衔接《星汉灿烂》 ， 《沉香重华》紧随接棒《沉香如屑》 。 两部七月开播的剧集 ， 八月热度依然居高不下 ， 成为暑期档的耀眼“双子星” 。 特别是《沉香如屑》 ， 在猫眼实时数据上霸榜多天 。
不过 ， 并不是所有的“一剧两播”都能复制这种成功 。
《与君初相识》在播出上部后 ， 时隔三日才放出第二部 。 对于以“日更”为追剧习惯的国内观众来说 ， 这种排播模式无疑打乱了观众的追剧节奏 ， 在望眼欲穿的日子中感到焦躁 。 有观众还曾对这种播出模式表示质疑：“为何不能无缝更新？”
这种播出模式对于《大军师司马懿之军师联盟》的影响更为致命 。 这部制作考究精良的剧集 ， 在没有铺天盖地宣发的情况下 ， 凭借过硬的内容质量、不落窠臼的历史题材热度一路走高 。
可惜在上部播出之后 ， 中间停滞一段时间才开始播放下部 。 在两部剧集档期中间播出了《春风十里不如你》 ， 观众从一开始的“满心期待”到“移情别恋” ， 导致了《大军师司马懿之军师联盟》上下两部热度的显著差别 。 同样是精心制作的剧集 ， 反响并不如上部热烈 ， 这一点从豆瓣上评分人数的差别便可以看出 。
在国内电视剧集竞争激烈的背景之下 ， 一段时期的消失 ， 就意味着被遗忘 。
对于制作方而言 ， “一剧两播”的模式同样也是利弊共存 。 同是一部剧集 ， 然而名字不同、两部剧集故事叙述的侧重点不同 ， 如何找准剧集宣发点 ， 都是具有难度的事情 。 漫长的剧集宣传在社交媒体上的霸屏也极容易导致观众审美疲劳 ， 进入追剧倦怠期 。
此外剧集播出时间较长 ， 制作方本身的投入成本也就更高 。 特别是一些剧集尝试周播剧模式 ， 如果不能有效衔接档期 ， 可能会导致第二部观看人数锐减或是需要重新预热 ， 宣发成本直线上升 。
方兴未艾的制播模式 ， “注水”隐忧需警惕
整体来看 ， “一剧两播”作为一种剧集制作与播出的新模式 ， 在《星汉灿烂》等珠玉在前的情况下 ， 逐渐被业界和观众所接受 ， 已经成为一种新的制作潮流 。
而从目前的影视动向来看 ， 杨紫主演的古偶剧《长相思》 ， 许凯、景甜主演的《乐游原·永遇乐》 ， 以及嘉行正在筹备的《海棠笑春风·柳下正停舟》 ， 都拟采取这种“一剧两播”的播出方式 ， 就连央视总台的片单也出现了《大汉赋》上下篇章 。
不过 ， 仅仅是为了完成剧集“瘦身”而进行内容叙事的人工拆分 ， 还是因为故事内容设置的需求而选择剧集拆分 ， 不同目的所能达成的效果是有着本质区别的 。
理想中“一剧两播”的效果应当如漫威宇宙一样 ， 上下部之间既互相联系 ， 同时又可以带给观众独立的追剧体验 。
譬如《周生如故》讲述一代名将小南辰王周生辰和名门千金漼时宜的虐恋爱情故事；《一生一世》讲述了海归化学教授周生辰和顶级声优时宜在日常生活中萌生爱情 ， 最终一生相伴的甜蜜现实故事 。 就算观众没有看过《周生如故》 ， 他们对《一生一世》的理解也不会有差距 。
而对于同时追完两部剧集的观众而言 ， 两个故事之间既互相独立又彼此呼应 ， 两者交相辉映带给观众欲罢不能的追剧体验 。
《与君初相识》和《恰似故人归》也是同样 。 这部改编自《驭鲛记》的剧集 ， 内容本身契合了分部制播的叙事要求 ， 上部纪云禾囚禁、驯服男主角长意 ， 切换到下部则是长意囚禁纪云禾 ， 剧情呈现出线性发展的特征 ， 同时又各自保留较高的完成度 。
越来越多的剧集青睐“一剧两播”的方式 ， 印证了这种制播模式的价值 ， 然而我们也要在机遇中看到可能会存在的弊端 。
直言不讳地讲 ， “一剧两播”的运作模式 ， 为剧集再次提供了“注水”的可能 。
为了在规定体量内保证完整缜密的故事架构 ， 势必需要反复打磨 。 而现在 ， 一部剧集并不一定需要压缩“瘦身” ， 制作方重新换个名字以下部的名义草草推上荧屏 ， 在当下形势看也并非毫无可能 。 但如果便以此为理由 ， 减少对剧集本身内容的推敲与琢磨 ， 长此以往“一剧两播”也会成为“注水”剧取巧的捷径 ， 必将受到口碑反噬 。
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