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成龙|从未合作过的成龙与周润发：同样是“香港之子”，可惜不是一路人( 二 )

成龙周润发


成龙便是真正意义上的国际巨星 ， 异国出街 ， 享受万人拥趸的待遇 。

曾有一次 ， 贝克汉姆在活动中遭遇粉丝围堵 ， 但他转头瞥见成龙的身影 ， 旋即拨开重重人群 ， 索要签名 。
没有功夫加持的周润发在欧美虽不吃香 ， 但影响力也辐射日韩及东南亚 。
戏路上：你走你的阳关道 ， 我走我的独木桥成龙和周润发从未合作过并非什么匪夷所思的事情 。
两人虽然都雄踞影坛 ， 但戏路却汇不到一块儿 。
一个是东非大草原上的雄狮 ， 一个是珠穆朗玛峰上空盘旋的雄鹰 。
都厉害 ， 但谁也到不了谁的地盘 。

吴宇森说周润发是拿枪最帅的男演员 ， 只要他端起枪票房就有了保证 。
何止 ， 除了耍枪 ， 披上黑色风衣 ， 梳起油头 ， 也能激起少男少女们的肾上腺激素 。
黑墨镜、黑风衣、黑油头、枪、扑克牌、香烟、亦正亦邪的笑容 ， 这些元素构成了周润发的荧幕形象 。
也让港产警匪片和赌神片跃然于眼前 。

比起耍刀耍枪 ， 成龙更为人惊叹的是他的功夫 ， 飞檐走壁 ， 上天遁地 ， 他开创的是功夫喜剧片 。
让不会功夫的周润发跑酷 ， 让五官不带儒雅的成龙演笑里藏刀的黑帮大佬 ， 想想便知是一件令人难为情的事情 。
更何况 ， 霸屏几年下来 ， 两人早已有了固定的荧幕形象 。
在自己的戏中 ， 他们是个人色彩浓重的大哥 ， 到了一部戏中 ， 谁更胜一筹呢？

再有便是 ， 两人对于演技的深入程度是不同的 。
成龙出演的电影多是商业片 ， 文艺片基本没有 。
节奏爽快、画面冲击感强、动作惊险、满足观众预期的结局 ， 这些成龙的功夫喜剧片的特点 。
细看成龙出演过的角色 ， 都是个人色彩浓重的英雄形象 。
价值观集中于正义、勇敢这样词汇上 ， 更为普世 ， 但少有细致入微的刻画 ， 也鲜少对人性的深层次剖析 。
这类影片让观众看得足够过瘾 ， 老少咸宜 ， 但在更讲究艺术性的颁奖典礼上并不吃香 。
奥斯卡的终身成就奖 ， 算是替成龙大哥扳回了一局 。
【成龙|从未合作过的成龙与周润发：同样是“香港之子”，可惜不是一路人】
与成龙不同 ， 周润发可以在商业片和艺术片之间自在穿梭 。
1987年 ， 已凭借《英雄本色》跻身票房榜前三甲的他 ， 与钟楚红一起 ， 出演了文艺爱情片《秋天的童话》 。
电影中他不是衣冠楚楚、光鲜亮丽的大佬 ， 而是邋遢、平庸的人 ， 在心爱的女孩面前 ， 他显得有些蹑手蹑脚 。
周润发凭借着细腻演绎 ， 取得了当年的金马奖最佳男主角 。

翌年 ， 周润发借由杜琪峰执导的文艺片《阿郎的故事》 ， 夺得金像奖影帝 。
千禧年后 ， 香港电影的黄金时代落幕 ， 流水线上的功夫片、警匪片、赌神片已显老套 。
但周润发依旧能够得到李安、张艺谋、许鞍华等大导演的青睐 ， 佳作频频 。
香港电影找不到出路时 ， 他也能够凭借演技另寻出路 。

而此时的成龙 ， 仍旧十年如一日地和商业动作片死磕到底 。
2010年以前 ， 观众尚且愿意为情怀买单 ， 为龙叔贡献票房 。
但自2010年《大兵小将》以来 ， 他的号召力已逐渐减弱 ， 口碑也遭到反噬 。
细看其奖项史 ， 会发现成龙虽数次获得影帝提名 ， 却从未真正把影帝头衔揣在手中 。

两人的不同之处还在于 ， 一个早早便开启自导自演的道路 ， 一个专注于当演员 。
早在1979年 ， 成龙便自导自演了《笑拳怪招》 ， 虽是初尝试 ， 却摘得了年度票房的桂冠 。
时间再倒退个三年 ， 他已成立了动作班底成家班 。
从此时起 ， 他已将手伸向了电影制作 。
而周润发并没有导演的经历 。
有人说周润发看不上成龙 ， 多次拒绝合作邀请 。
但事实并非如此 。

周润发多次表示对成龙的崇拜 。
舞台上双王聚会 ， 两人互行抱拳礼 ， 强者间的惺惺相惜大抵如此 。

为人处世：韦小宝与乔峰在电影世界中 ， 周润发饰演的多是亦正亦邪的角色 。
既有义薄云天 ， 充满正义感的一面 ， 又偶然隐隐透露人性的凉薄与精明 。
而成龙演绎的角色 ， 多是正义英雄 。
量产的电影 ， 复制黏贴的荧幕形象 ， 极少演反派 。
但现实生活中 ， 似乎正好相反 。

周润发是一贯的老好人 ， 而成龙则身上更显人性的复杂 。


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