刘雅瑟回看来时路毫无怨怼 ， 人始终会长大 。那些等待的日子 ， 也非白白在空等 ， 只要校正心思 ， 亦可累积有用的经验 。 」
每刻等待皆有价值
当刘雅瑟立定决心挺下去 ， 改成艺名刘雅瑟，寓意「做人理当优雅地瑟 」 ， 任世道艰难亦可自我欣赏。
「另外，有感自己属于观察及体验型演员 ，就从不浪费任何时光 ， 特別喜欢到处流浪 ， 增进阅历 。 每次住进不同城市 ， 我都会到处察看当地的民生与风情；遇见各路背景的人 ， 若对方愿意倾诉 ， 亦会细心聆听他们的故事或秘密 。
「每晚临睡前 ， 我又爱听新闻 ， 自问很乐意接受真相 ， 讨厌被欺瞒 ， 真实事件有助我了解社会及不同群众的处境 ， 也触发后来喜欢演出城市边缘人的取向 。 」
久而久之 ， 刘雅瑟通过以上方法 ， 将等待期间的无助、孤独或无聊等混沌情绪 ， 转换成求知求进的动力 。
【刘雅瑟|33岁，她用被拳打脚踢和饥饿崩溃，换来了金像影后】「没戏拍的日子可没荒废 ， 还让我学到挺多新奇事 。 就算待在家百无聊赖 ， 那些微不足道的感受 ， 亦让我领略到生活闲情 。 所有的历程和转折 ， 练就出我更成熟的身心状 态 ， 日后也可放诸于角色中应用。 」
默默付出近十年 ， 她终于凭坚持迎来《致我们终将逝去的青春》第二女主角朱小北 ， 为事业开出久违的曙光 ， 后又陆续参演《匆匆那年》《失孤》等电影 ， 亮相《我就是演员》等励志综艺节目 ， 甚至进军香港参演了《幸运是我》《麦路人》 ， 走出更远的路 。
「感谢所有高低起伏 ， 使我有能力抓住跟《智齿》的缘分 。 」 刘雅瑟分享 ， 「《智齿》前期筹备极保密 ， 我甚至没参与试镜 ， 但因对故事无限好奇 ， 尝试跟经纪人提出可否跟导演会面 ， 足足等上两个多月 ， 大家终于抽到时间在北京一聚 。 」
「过程中我们谈了什么？好像喝了半小时咖啡 ， 细节却不记得了 。 那我何以得到王桃一角？或是我忽悠了导演 ， 才骗到角色吧！」
说是忽悠 ， 也不尽然 ， 「其实后来我请教过导演 ， 据他解释 ， 是从我的眼神中察觉到对演戏、对生存的渴想 ， 挺接近角色的生命状态 ， 才选上我 。 」
活现人物生命
对于导演的说法：「不演戏的时候， 刘雅瑟是个有点社交恐惧、不太常思考又惜命的女生 。 但一旦演戏了 ， 她会变得截然不同 ， 既喜欢跟每个人讨论故事 ， 绝不逃避各种任务 ， 也愿意为角色拼尽命 。
刘雅瑟有感：「导演或觉得我不放弃的狠劲 ， 跟王桃为求赎罪跟斩哥纠缠的强悍本质类似吧？」
待开镜后 ， 她也慢慢发掘到跟王桃相似之处， 「我早年的飘泊对应了王桃的无依 ， 拍摄时 ， 我会尝试放大对前景及命运的不安 ， 快速而深入地揣摩角色心境 。 」
「但毕竟我的生活跟王桃又非百分百相同 ， 总有难以掌握的部分 ， 当时拍摄周期共三个月 ， 我的戏分约一个月 ， 就得多耗元气接近她、感受她 ， 尽可能投入王桃的世界 。 」
说着 ， 刘雅瑟不禁摇头苦笑 ， 「我非技巧型演员 ， 不懂太多专业技法 ， 也不爱刻意设计角色 ， 剧本多数只看一遍 ，怕背太熟 ， 真的变了演戏 ， 不是活出角色 。 此外 ， 我也倾向运用实际经验 ， 摸索角色的心情及处境 。 」
「所以那时我对自己挺狠 ， 把生活过得很惨 ， 为了展现王桃的羸弱及可怜 ， 开工前后我完全不会吃饭 ， 任由自己极度饥饿 ， 累得崩溃 。 」
「拍动作戏 ， 又尽量坚持不用替身 ， 自行上阵及反复试戏 ， 就算从二楼跌下 ， 或被家栋哥拳打脚踢 ， 我都主张真打实拍 ， 以调整戏剧所需的张力及画面 ， 也建立身体记忆活出王桃的人生 ， 而非单纯地将她的遭遇演出来 。 」
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