杜甫绝句二首 绝句二首杜甫拼音版( 三 )
第一首写融融春日里草堂周围的景象 ， 四句皆对 。首句的“迟日江山丽”点明时令 ， 是泛写春景 ， “丽”字总概出这两首诗的景物特征 。春日的骄阳冉冉升起 ， 和煦明媚的春光洒满了山脉、河流、原野、村庄 ， 一切都显得那么明丽而富有生机 。诗人采用绘画中的点染手法 ， 先粗线条地勾勒出整个画面的轮廓 ， 而后再用浓淡不同的色彩和姿态各异的景物来具体描绘 。第二句写原野上到处是盛开的鲜花 ， 如茵的芳草 ， 在惠暖的春风里散发出沁人的馨香 。“花草”二字 ， 可以使人联想到春日原野上斑斓绚丽的色彩 ， 春风的吹拂更使这醉人的香气充盈天地 。在前两句中 ， “丽”与“迟日” ， “香”与“春风” ， 都不是简单的并列关系 ， 而有着内在的因果关系 。三四句由写景到写物 ， 宛如细腻的工笔画 。在这惠风和畅、大地回春之际 ， 往来穿梭的燕子正在衔泥叼草 ， 营筑新巢；不远处的江边 ， 一对对鸳鸯正睡在和暖的沙滩上；一派生机盎然的喜人景象 。泥土湿融 ， 燕子方可翻飞筑巢；江边沙暖 ， 鸳鸯始能恣意憨睡 。而这一切又都是骀荡春风吹拂下的景象 ， 是对“迟日江山丽”的具体渲染 。“飞”、“睡”两字 ， 不但细致生动地刻画出它们的不同形态 ， 而且一动一静 ， 相互映衬 ， 使这幅“江山丽日图”更加和谐灵动 。诗人对草堂周围的春景的细致描绘 ， 也就是对当下宁静生活的细细品味 ， 反映出复托身有所的悠闲欣喜心情 。
第二首在刻画明丽春景的同时 ， 抒发了暮年飘荡羁泊、难返故乡的愁思 。春天的锦江水碧波荡漾 ， 鸥鸟在水面上自由地飞翔觅食 ， 碧绿澄澈的江水将鸥鸟的羽毛衬托得更加洁白耀眼 。在葱郁的青山下 ， 成片的红花铺满原野 ， 竞相绽放 ， 青翠的山林将盛开的红花比衬得更加鲜艳似火 ， 仿佛马上要燃烧起来 。诗人以极见锤炼功力的“碧”、“白”和“青”、“然”四字 ， 构成两组色彩明丽而又对比强烈的生动画面 ， 揭示并强调了景物之间内在的因果关系 ， 可谓深得画法之三昧 。而诗人此时的徜徉欣悦之情 ， 也正是藉着这些颜色字来传达并加以强化的 。结尾两句笔锋陡转 ， 直抒羁旅之思 。眼前的春景虽然明媚怡人 ， 但江山信美非吾土 ， 何况这个春天眼看也就要过去了 ， 自己现在抱着垂老多病之躯 ， 何时才能重返故园呢？“又”字写出了天地光阴流逝之速 ， 自身流寓异乡之久 ， 包含着诗人内心的多少无奈和辛酸啊！诗人此时郁结的愁思 ， 在这幅“丽日江山花鸟图”的反衬下显得更加浓重深沉 。全诗以凄凉感伤的问句收束 ， 馀音袅袅 ， 使人低回不已 。
全诗写景精工秀丽 ， 语言生动传神 。诗人以对比衬托的艺术手法来写景抒情 。景物之间的比衬 ， 有第一首的三四句的动静相照 ， 也有第二首前两句的色彩反差 。在流动传神的描绘中 ， 揭示出了景物之间的内在因果关系 ， 深得物理 ， 使诗意精警且富有层次 。前六句所描绘的明媚景物以及流露出的欣喜闲适之情 ， 又与结尾的羁旅愁思构成反差 ， 闲适自得的万物更反衬出诗人的飘泊凄苦 ， “情为主 ， 景为宾” ， 收到了“以乐景写哀”、先喜后悲的艺术效果 。在章法上 ， 两首诗是全然不可分割的一个整体 。开篇点出“迟日江山丽”的景物总体特征 ， 是起 。“春风花草香”至“山青花欲然”五句 ， 以工笔来具体描绘明媚春光里的景物 ， 是染 ， 是承 。“今春看又过”写出总体观感 ， 收束前七句的景物描写 ， “又”字开启下句 ， 是转 。结句逼出乡愁 ， 是合 。章法细密 ， 抒情深曲 。可见诗人的“晚节渐于诗律细”（《遣闷戏呈路十九曹长》） ， 并不仅仅体现于七律一种体裁 ， 在这两首绝句中也有很好的展现 。
Q6：杜甫绝句二首杜甫绝句二首：
其一
迟日江山丽 ， 春风花草香 。
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