梁朝伟饰演的虽然是即将目盲的一个剑客 ， 但在与快刀客比斗之前 ， 那个迎着落日斜睨的眼神 ， 真的就像一柄出鞘的利剑 ， 锋锐逼人 ， 不可直面 。
他的戏份虽然不多 ， 却是尤其切中“武侠”概念的部分 。
就像大漠黄沙间 ， 骤然暴起的一抹匹练般的剑光 ， 劈开了昏沉的天象与沉闷的空气 ， 令天地为之一阔 。
其实每个人都是过客 。
时间与故事的长短 ， 并不能决定厚度与高度 。
盲剑客就如剑光 。
惊鸿一瞥 ， 却令人难忘 。
洪七的世界很简单 。
他的故事 ， 是丢弃和重拾 。
最开始丢下妻子 ， 一个人出来闯荡江湖 ， 然后发现 ， 为了钱而杀人的那个洪七 ， 并不是原来的自己 ， 所以他只向孤女索要了一个鸡蛋 ， 帮助她报了仇 ， 却因此丢掉了一根手指 ， 自此不能再拿刀 ， 最后带上妻子 ， 远走天涯 ， 变成了“九指”洪七 。
他的故事也是一个圆 。
与整部电影一样 ， 终点的时候 ， 又回到起点 。
也就像人生的寻找 ， 找来找去 ， 却发现最初的遇见和选择 ， 或许就是最合适的 。
洪七很浅层 ， 无论故事和表演 ， 都如赤子 ， 坦荡来去 。
另外三个角色 ， 大嫂、桃花和孤女 ， 戏份不吃重 ， 也不再做展开 。
综合来讲 ， 梁朝伟以极少戏份可横压全场 。
张国荣其实亦如一柄寒光凛冽的长剑 ， 但王家卫一直都没有给他出鞘的机会 ， 故屈居第二 。
其他人可自行比较长短 。
这就是《东邪西毒》 ， 在电影里面的“高手过招” ， 纵然都是顶层高手 ， 却也必然有胜负要分 。
这个问题 ， 另外文章也谈过 ， 其实就演技判断问题 ， 是要分层次的 ， 从角色“形”上的临摹 ， 到共情与内心演绎 ， 直至情绪的爆发和表演上的创意、创造 ， 依次而进 。
而剖析、对比和深入探寻 ， 有一种特别的乐趣 。
这种探寻可以延及很多电影 。
比如《春光乍泄》 ， 一个颓唐不羁 ， 另一个内敛又尤具爆发力 ， 虽然事后梁朝伟夺得金像影帝 ， 但张国荣在电影中并不输分毫颜色 。
又比如《暗花》 ， 阿琛焦虑不安 ， 耀东笃定踏实 ， 其实皆为笼中鸟雀 ， 逃不掉被宿命吞噬的命运 ， 那么不断计算挣扎的阿琛 ， 与自以为一切尽在掌握的耀东 ， 谁更具魅力？
再比如《寒战》 ， 刘杰辉大气沉稳 ， 李文彬姿态雄奇 ， 纵然戏中梁家辉以廉政公署一场戏赢尽风头 ， 而郭富城连金像提名都不曾得 ， 但事实上二人表演真有如斯差距？也就恰如银河映像的《跟踪》 ， 同样的双雄戏份 ， 任达华提名而梁家辉白果 。
此外还有更多群雄竞技的电影 ， 比如《英雄本色》、《无间道》、《无间道2》及《投名状》、《无双》等作品 ， 限于篇幅 ， 不再一一展开 。
而梁朝伟从《癫佬正传》、《人民英雄》而至《重庆森林》、《花样年华》 ， 郭富城从《赤脚小子》、《父子》、《寒战》而至《最爱》和《无双》 ， 也皆是演技成长的典范代表 。
都同样从稚嫩、跌撞和用力过猛 ， 至胸有成竹和无可匹敌之境 。
将映的《风再起时》 ， 代表香港角逐奥斯卡最佳国际影片 ， 继续上行的郭富城 ， 与最强形态的梁朝伟 ， 首次相遇 ， 就是一场巅峰之战 。
也始终要分出高下 。
当然其实电影亦如江湖 。
大家都在其中沉浮起落 ， 有高低输赢 ， 并不奇怪 。
更关键的其实是成长与创作 。
而不断与强者对阵 。
哪怕是输 ， 也会有所得 。
即便残酷 。
却也令人心向往之 。
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