第三则是奥斯卡表演类或最佳影片的奖项 ， 这个很好理解 ， 拿奖嘛 ， 当然奖项含金量越高越重磅就好了 。
这一套标准也在之后被引入内娱 ， 作为划分一二三线的默认方式 。 当然也有了一些本土化 ， 电影咖虽然依旧高高在上 ， 但电视咖随着电视的普及 ， 在人气上反而有了“超车”趋势 。
第一部造成万人空巷的电视剧《渴望》但无论是电影咖还是电视咖 ， 基本都是按以上三个标准在观众心中 ， 被划分成了一二三线 ， 直到日韩的饭圈文化引入内娱 。 过去叫人气 ， 如今叫流量 ， 成为了考量一个艺人等级的重要标准 。 初代四大流量就赶上了这样的好日子 ， 拿上面任何一条标准去看 ， 他们都成不了一线 ， 但极高的人气却让他们享受到了一线的待遇 。
拿高价片酬、手握有质有有量的代言 ， 流量时代 ， 让“一二三线”的概念被进一步拓宽 ， 过去说明星地位是“一线大腕” ， 如今变成“顶流” 。 流量逐渐成为一个艺人的价码标准 ， 在限薪令之前 ， 天价片酬已经成为了流量艺人的标配 。
当角色和奖项 ， 都可以被人气流量替代的时候 ， 内娱的一线明星自然地可以划分为“实力一线”和“人气一线” 。
一些实力不够的艺人 ， 也用人气来凑 ， 想着法给自己提咖 。 于是一二三线的划分在如今的内娱 ， 已经变得有些紊乱 。
一个实力三线+人气一线的艺人 ， 你觉得TA是几线？
“四小花旦” ， 内娱女艺人的限定卷中卷
为什么原本清晰的一二三线会变得有些紊乱呢 ， 我们不妨来参考一下早年的“四大花旦”评选 。
这灵感并非来自四大天王 ， 而是早期的“京剧四大名旦” 。
最初的形式可能跟虎扑评选有点像 ， 1927年《顺天时报》发起“五大名伶”新剧夺魁的投票 ， 选到最后揭晓出来的结果是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、徐碧云当选 。
随后 ， 有剧评家就在《戏剧月刊》上发文 ， 把“五大名伶”中的梅、荀、尚、程单独提出来排序 ， 后来这个刊物也举办了“现代四大名旦之比较”的征文活动 ， “四大名旦”名号也就在媒体的支持下诞生了 。
就是说 ， 媒体的论调 ， 多少是可以助明星抬咖的 。
结果时间到了千禧年 ， 类似的这种“媒体评选”又来了一次 ， 《南方都市报》直接给徐静蕾、周迅、章子怡等四位女星安排上“四大名旦”title ， 为她们做了一系列的专访 。
当时的稿子 ， 还会拿她们来做比较 ， 用现在的话说 ， 也是外貌实绩都用来评比一番↓
四位选出来后 ， 还有媒体跑去问周迅 ， 结果周迅说 ， 不敢自称老大 ， 却率直地评价起另外三位 ， 说“自己和章子怡不是很熟 ， 但她是四人之中最有运气的” ， 又说徐静蕾“头脑非常清楚 ， 面对感情也特别坦然” 。
这一年徐静蕾在干什么呢？她走才女人设 ， 《开往春天的地铁》还是挺火的 ， 就是出的“自叙传”错别字有点多 。
“幸运”的章子怡也是黑新闻一箩筐 ， 传出她被成龙利用故意炒作绯闻 ， 而这个消息的源头是她的哥哥章子男 。
对此 ， 章子男再否认：是媒体在炒作新闻（套娃）！
而当事媒体委屈巴巴 ， 说“他当天说的那些话我都录了音 ， 比文中的激烈多了 ， 我怕惹麻烦才改成了‘某位影坛老大’ 。 ”
来源：南方都市报
这种事要是放在如今 ， 估计热搜得闹上三天三夜吧……最后章子男因为章子怡和汪峰结婚而传兄妹决裂大家都知道了 ， 这家人的画风多少带点抓马 。
除了四大花旦 ， 媒体还发现有两位冰冰人气也居高不下 ， 李冰冰有《少年包青天》 ， 范有《手机》 ， 作品都拿得出手 ， 于是又有了“四旦双冰”的说法 ， 这六位就构成了1998年以来内娱一线女星的最强阵容 。
这还不够 ， 不知道算不算给个安慰奖 ， 后来媒体又扩展出“四大青衣”tag ， 大家比较熟悉的还是张静初、蒋勤勤、曾黎、苗圃这个组合 ， 另外的四大青衣是李琳、蒋雯丽、徐帆、陈小艺 。
2006年还有一个“张静初蒋雯丽争当顾长卫新片女主角”的新闻 ， 后来的传闻……懂的都懂 。
但总的来说 ， 大花旦能拿到的资源还是不一样 ， 2013年 ， 章子怡还能凭《一代宗师》拿下影后 ， 实绩确实没得说 。
但那时的风水早就再转了一遍 ， 2009年 ， 腾讯联合多家媒体发起“80后新生代娱乐大明星”评选 ， 选出了新的80后小花旦：黄圣依、王珞丹、杨幂、刘亦菲；
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