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有没有关于旗袍的诗?描写旗袍的唯美诗句( 三 )


身体被包裹在旗袍中，清瘦得几乎不见，如一缕似有还无的诗魂 。
6.民国文中描写女子旗袍服饰的句子或词语
1.特征
旗袍的外观特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽、摆侧开衩，单片衣料、衣身连袖的平面裁剪等 。开衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的 。
满族旗装：大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰 。
近代旗袍：进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体 。刺绣精细 。
旗袍的京派与海派
【有没有关于旗袍的诗?描写旗袍的唯美诗句】京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格 。海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练 。
艺术家与旗袍
艺术，是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态 。
设计师与旗袍
经过20世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来 。旗袍成为一种经典女装 。经典相对稳定，而时装千变万化 。但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感，旗袍也是设计师灵感的来源之一 。
旗袍是近代兴起的中国妇女的传统时装，而并非正式的传统民族服装 。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的现在 。旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可欣赏度比较高，因而富有一定收藏价值 。现代穿旗袍的女性虽然较少，但现代旗袍中不少地方仍保持了传统韵味，同时又能体现时尚之美，所以也具有一定的收藏价值 。
【分类】
旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等 。
旗袍款式的变化主要是袖式、襟形的变化 。
袖形的款式主要有：宽袖形、窄袖形、长袖、中袖、短袖或无袖 。
襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等：
圆襟旗袍礼服——襟处线条圆顺流畅；
直襟旗袍礼服——身材丰满、圆脸型的女性适合这一款式，可使身材显得修长；
方襟旗袍礼服——将襟部进行了大胆的改革，适合不同脸形穿着 。
琵琶襟旗袍礼服——
此外还有双圆襟旗袍、双开襟旗袍等款式 。
【材质】
制作旗袍的有布料，丝绸、锦缎等，目前又有真丝双绉、绢纺、电力纺、杭罗等真丝织品 。
【色彩】
清代满人旗袍以蓝、黑二色为主，但读书人却有相当一部分人穿白、红、紫色的 。至于黄色，因是皇家独尊之色，民众是忌用的 。
清代满族妇女的旗袍色彩鲜艳复杂、对比度高，在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子，且认为越多越美 。清末曾时兴过“十八镶”（即镶十八道花边），用料等花色品种就更是多样 。
常见的大红旗袍，色彩绚丽醒目，款式别致，充分展现出满民族悠久的历史文化，着重体现东方女性含蓄优雅的魅力 。
【图案】
清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材，
现代常见的旗袍图案为中国水墨画手法描绘的花卉图案设计 。
7.张爱玲旗袍格言
张爱玲说：“衣服是一种言语，随身带着一种袖珍戏剧 。
贴身的环境——那就是衣服，我们各人住在各人的衣服里 。”张爱玲非常喜爱旗袍，她有各式各样的旗袍 。
织锦缎丝旗袍，传统且略显华贵；稀纺旗袍，轻盈而妩媚；镂金碎花旗袍，华丽而高雅；黑平缎高领无袖旗袍，凄美哀愁而不失神秘 。她穿旗袍的形象已深深地烙印在倾慕者的记忆里 。
她亲自为自己设计衣服，在读书时，就把所得的奖学金，自选衣料设计服装，连弟弟张子静问她是不是香港最新样子，她笑道：“我还嫌这样子不够特别呢！”对于旗袍，张爱玲偏爱鲜明的对照，承重的黑与轻盈的白，清冷与明丽，简约的现代线条与传统花纹 。她还独创了很多穿法，譬如说在旗袍外边罩件短袄，在旗袍外穿上清装大袄，引领了一时潮流 。
张爱玲喜欢把刺目鲜艳的“花朵”穿上身，她留在世上最出名的那张照片：寒得沁人的深秋，张爱玲穿着无袖旗袍，袖缘还往里裁减得很深，从这边的肩胛骨可以看到那边的肩胛骨，张爱玲把瘦削的旗袍穿到了刻薄 。老照片中的张爱玲，双手叉腰，头颅高昂 。


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