她得知儿子杀人 ， 酿成大罪 ， 又绝望于他给自己留下的选择题；
同时 ， 作为母亲 ， 韩亚这场戏中最大的情绪 ， 应该源于儿子第一反应不是逃跑 ， 而是表露自己多年来的孤独和渴求母爱 。
和《扫黑行动》中贺芸面对儿子亲手提来的生日蛋糕 ， 有异曲同工之妙 ， 赵鹏超给母亲带来的是一袋饺子 。
他渴望吃一口母亲亲手煮的饺子 ， 但最后没能如愿 。
这个桥段也成为了观众心中的“意难忘” ， 同时侧面表达了人终究要为自己的错误付出代价的遗憾之情 。
这一段的处理 ， 江珊依旧隐忍、悲切 ， 虽然哭戏依旧令人动容 ， 但是看过之后在观众心中留下的感动 ， 可能并不深刻 。
至少没有她自杀后留给儿子的那封信 ， 给观众内心的触动更大 。
怎么说呢？
只能说在诠释韩亚这个角色时 ， 江珊老师的全部处理都很优秀 ， 但是可能还不够极致 ， 毕竟与她演对手戏的杨祐宁 ， 确实太优秀了 ， 给人的印象更加深刻 。
2.吴越饰演的贺芸：细节感人
比江珊小5岁的吴越 ， 也可以用“老戏骨”来称呼一声了 ， 毕竟这几年她陆续拿出的优秀角色 ， 都可圈可点 ， 人气飙升 。
尤其是去年播出的“神剧”《扫黑风暴》中 ， 吴越也饰演了一个藏得很深的公安局副局长 ， 同时还担任扫黑办主任的角色 。
和韩亚的身世同样离奇：她年轻时与高明远秘密生下儿子孙兴 ， 也没有尽过一天母亲的责任 。
却在儿子长大成人成为一方恶霸之后 ， 贺芸开始翻手为云、覆手为雨 ， 暗中成为了其的巨大保护伞 ， 也是坏事做尽 ， 但表面伪善 。
按照人设来说 ， 韩亚顶多算是精致的利己主义者 ， 而贺芸的恶则更加难以洗脱 。
但就是这样一个在作品的后半段才露出底牌的可恶人设 ， 被吴越演出了纠结、无辜 ， 也演到令人心碎 ， 甚至充满同情 。
诸多观众对此的评价是：吴越演得很高级 ， 后半段可以感受到她巨大的沉默和叹息 。
而前半段中 ， 由于站在上帝视角的观众也不清楚谁是人是鬼 ， 所以吴越在发挥时基本是隐忍、克制的 。
贺芸身居要职 ， 必须时刻hold住自己作为一个领导的冷静和客观 ， 所以当时的贺芸几乎不需要有任何夸张的动作和行为 。
这一段的表演看似简单 ， 但实则也是需要功底的 。
尤其是眼神戏中 ， 吴越版本的贺芸在沉默之中 ， 又似乎透着狠厉 ， 给人一种故事感 。
演技好不好 ， 一对比就知道 ， 刘涛后来在《开端》中也客串了同类型的角色 ， 被群嘲毫无演技 ， 对标的也是吴越 。
而除了局长的身份 ， 贺芸还是一个被藏起来的母亲——她有一个时刻能让自己把心揪起来的、不省心的儿子 。
当孙兴在她背后轻声呼唤一声“妈” ， 作为母亲的全部柔情 ， 吴越让你一秒就能感受到 ， 这就是高级的演技 。
而除此之外 ， 网友心中能够“封神”的演技名场面 ， 就是22集中贺芸过55岁生日时 ， 孙兴前来祝寿的那一段 。
甚至从孙兴敲门 ， 贺芸开门的一刹那 ， 她的情绪就已经饱满到了极致状态：
眼神里既有泪也有恨 ， 但被江疏影撞破的一瞬间 ， 她又秒变恐惧和慌张 。
赶走孙兴之后 ， 贺芸向黄希坦白了一切 ， 细微的表情 ， 也逐渐从惊慌转变为了仿佛抽走了一切的轻松 。
可是转身 ， 吴越又给观众带来了一段更为震撼的表演：
她轻轻拿起儿子送的蛋糕上的巧克力 ， 手臂无意间碰上了一点奶油 。
贺芸是怎么做的呢？
她抬起手臂 ， 轻轻地舔了一口——这背后的深意 ， 是母亲对儿子的爱意和愧疚 。
这是她的可怜之处 ， 也是她的可恨之处 。
仅仅这一个小动作 ， 吴越的演技便足矣可称之为“封神”了 。
不过 ， 各花入各眼 ， 江珊和吴越都是不可多得的实力派女演员 ， 出演的角色虽然在经历、性格上略有不同 ， 却都很好地按照自己的风格诠释了出来 。
相信如果作品中没有贺芸 ， 没有韩亚 ， 可能就会缺少诸多难以忘怀的桥段了 。
对于两个女演员的两个角色 ， 你有不一样的看法吗？
【江珊|同样演自掘坟墓的悲情母亲，把吴越和江珊放在一起，差距就出来了】以上观点仅代表个人意见 ， 不喜勿喷 。
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