而当敏璇得知蓝围巾因为洗过而不能为警犬分辨 ， 一时间的愧疚与自责让她在人群中手足无措 ， 再次红了眼眶 ， 紧抓着最后的救命稻草无助地哀求“还能有用吗？”希望燃起复熄灭 ， 观众的心绪紧随着敏璇的心绪起伏 。
最让人揪心的还是搜救途中误以为孩子已死时 ， 作为母亲的敏璇情感爆发的哭戏 ， 她不可置信地睁大双眼 ， 颤抖着嘴唇 ， 发出悲哀的呜咽 ， 不住地摇头与后退 ， 最终在风雪里不可自抑地佝偻起身躯 。
而当“是一匹狼 ， 不是乐乐”的讯息传来 ， 敏璇迟滞地抬起头颅 ， 与丈夫紧紧相拥 ， “劫后余生”的喜悦、后怕与委屈一齐将她淹没 ， 虚惊一场 ， 她却仍旧泣不成声 。
再看敏璇“对阿德的怨与爱” ， 仔细分析就会发现“观众对阿德的态度变化”隐隐之中是由“敏璇对阿德的态度变化”所牵引的 。
由于丈夫鲁莽的教育方式导致孩子失踪 ， 敏璇对阿德是有怨怪的 ， “我知道 ， 如果我不找到乐乐 ， 你会恨我一辈子” ， 这同样是银幕前观众在开始时对这位不负责任的父亲的“怨” 。
在自媒体工作者的煽动以及高局长的询问下 ， 在病床上的敏璇甚至产生了怀疑 ， 相比怀疑是丈夫谋杀了孩子 ， 事实上更多怀疑的是自己的婚姻与家庭 。
随着敏璇转动指间婚戒的特写 ， 影片插入了一段倒叙 ， 回忆起家庭教育的种种 ， 回忆起这样一个不称职的丈夫与父亲 ， 敏璇把多年来的苦水一并倾倒 ， “你就不说话 ， 要不就发火 ， 你觉得我习惯了是吗” ， 敏璇的怨折射的又是现实中多少已婚女性的困境呢？
至此 ， 敏璇的积怨爆发 ， 观众对阿德这位极具现实意义的不称职父亲的怨也达到了极点 。 这就为其后阿德走向自我救赎和争得原谅的叙事路线做足了铺垫 。
敏璇对阿德的态度发生转折 ， 是在雪崩戏之后 ， 阿德失踪 ， 想到阿德可能和白所一样葬身在风雪中 ， 敏璇对着空茫的雪山撕心裂肺地大喊“阿德” ， 眼泪夺眶而出 ， 这一刻 ， 敏璇原谅了阿德 ， 而观众在这样的情绪牵引下 ， 同样为一位父亲的全力以赴所感动 ， 对阿德这一不完美人物的成见逐渐消解 。
在医院里 ， 自责与愧疚折磨着阿德 ， 白所之子“你儿子已经死了”的直言更令阿德心灰意冷 ， 他手持利器意图自戕 ， 敏璇上前一步 ， 红肿的眼眶 ， 满脸的泪痕 ， 和极力保持冷静的语调“如果你死了 ， 我下辈子都不想再见到你” 。
此时 ， 导演使用了一个阿德的主观镜头 ， 从敏璇的泪眼摇到病床上负伤的路人再摇到小桌上摆放的小金鱼灯泡 ， 敏璇的爱重新拯救了他 ， 也让他重新发现希望 。
阿德做出了新的选择 ， 他声称自己谋杀了儿子 ， 以此调动警方资源前去新的线索地点营救儿子 。 此时的敏璇对于阿德的说法却不再有半分怀疑 ， 她全然理解并选择支持丈夫“我等你把乐乐带回来” 。
同样在银幕之外 ， 观众通过敏璇的眼睛见证了阿德的人物弧光 ， 跟随敏璇的情绪扭转了对阿德的态度 ， 最终完成对这位伟大的父亲的“角色认同” ， 在阿德舍身救子 ， 沉入冰河的一刹那 ， 才产生了震撼人心的悲剧性效果 。
不难发现 ， 影片的开头与结尾 ， 都是以敏璇的视角打开和关闭的 ， 开头敏璇的欢呼声自黑幕中响起 ， 原来是一家四口在滑雪 ， 结尾则以敏璇有关两人婚礼上讨论生死的回忆做终 。
而观众最关心的问题“男主人公救回来了吗？” ， 也在敏璇最后的表演里 ， 她眼含热泪望着刚苏醒的孩子 ， 摇晃着那盏象征希望的小金鱼灯泡“把它带回家 ， 带回深圳 ， 一起回家” ， 哀伤的氛围中又闪烁着一丝金红色的希望 。
正是这个处理 ， 真正使该片跳脱了传统类型片的范式 ， 使观众在开放式结局的意犹未尽中多一分对亲情与家庭的思考 。
以上 ， 通过对阿德和敏璇两位主要人物的分析梳理了本片的情感脉络 ， 惊险刺激、温情催泪的背后更有对家庭教育 ， 婚姻相处等现实主义话题的深入探讨 ， 为华语电影在商业类型片和文艺片的融合上做出了一次有益尝试 ， 说它是2022年国庆档最具爆款潜质的黑马佳作并不为过 ， 值得一看 。
（电影烂番茄部）
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