在她面前 ， 思文的出圈像小打小闹 。
被对立话题炒起来的杨笠 ， 虽招来骂声 ， 却有了名气与广告代言 。
在她面前 ， 思文褒奖更多 ， 但讨论度略逊一筹 。
如果给李雪琴、杨笠、思文的实力排个序 ， 李雪琴天赋异禀势不可当 ， 杨笠掌握流量密码热度不低 ， 思文离开太久优势不在 。
所以 ， 没人会不识趣与李雪琴对比 ， 而是把杨笠与思文进行对比 。
结果显而易见 ， 不搞对立的杨笠 ， 效果大不如前 ， 但依旧赢了思文 。
离开舞台前 ， 思文说不必拿她与杨笠比 ， 但这是比赛 ， 不比实力又比什么呢？
即便不与杨笠比 ， 思文也难走得远 。
短短两三年的时间 ， 不难发现脱口秀这一行业的变化 ， 嘉宾学历普遍高了 ， 观众不好糊弄了 ， 对文本要求更高了 。
同时 ， 观众更爱“喜丧”风格了 。
一本正经搞笑的鸟鸟 ， 每一个梗看似没有“杀伤力” ， 却经得起回味 。
一脸丧相的邱瑞 ， 每一个梗的背后都是人生的窘况和些许对生活的愤怒 ， 实力诠释喜剧的内核是悲剧 。
在他们面前 ， 离婚梗显得那么老套与无力 。
观众要求更高了 ， 嘉宾之间更卷了 ， “消失”两年的思文再回归已跟不上脚步了 ， 但又能怪谁呢？
03 出名要趁早 ， 打铁要趁热
在娱乐圈有句话叫：出名要趁早 。
还有一句话叫：趁热打铁 。
这两样 ， 思文都没做到 。
在事业如日中天时 ， 选择与程璐离婚了 ， 在稍有名气时 ， 选择从脱口秀舞台离开了 。
也是从这开始 ， 属于“脱口秀太后”时代消失了 。
丢掉脱口秀这碗饭的思文 ， 以为离开李诞与程璐 ， 离开《脱口秀大会》的舞台能独自闯出一片天 ， 可是她错了 。
刚离开时 ， 她录制了综艺节目《奋斗吧主播》 ， 从头到尾存在感极低 。
后来 ， 她又参演了话剧与电视剧 ， 但都没有水花 。
两年间 ， 她的曝光率极速减少 ， 她的知名度也在不断下滑 ， 当想到回归脱口秀舞台时已经没有属于她的位置 。
鸟鸟来了 ， 杨笠走红了 ， 李雪琴出圈了 ， 写不出爆梗的思文尴尬了 。
以为能闯出一片天 ， 兜兜转转两年后又回归老本行 ， 结果赔了事业与人气 。
思文错就错在 ， 误把平台当本事 。
但其实 ， 一旦离开脱口秀这个平台 ， 就失去了光芒 。
郭德纲曾对18岁的郭麒麟说 ， 切记平台的重要性 。
身为过来人 ， 郭德纲深知空有一身本领无展现的舞台等于白搭 ， 平台就是“交通工具” ， 离开平台只能“步行” 。
放弃“交通工具” ， 选择“步行”的思文 ， 与当年的池子一样选择错了 。
论才华 ， 池子并不比李诞差 ， 并且敢于吐槽 ， 也懂得该如何吐槽 。
吐槽曹云金的听云轩：
吐槽吴昕的能力：
吐槽某男顶流：
与李诞不同 ， 池子更接近美式脱口秀黑人的风格 ， 段子密集 ， 语速快 ， 总是让人防不胜防 。
言语犀利 ， 节奏把控得当 ， 句句爆梗 ， 池子每一次都称得上高光时刻 。
可惜的是 ， 池子把自己看得太重 ， 轻视了平台的作用 。
他不仅退出舞台 ， 还与公司闹掰 ， 砸了自己的饭碗 。
离开平台后 ， 池子开了一家可以讲脱口秀的酒吧 ， 在他看来 ， 离开是为了追求更好的自己 ， 并期盼着大干一场 ， 但事实证明他的想法是错的 。
酒香还怕巷子深 ， 没有了平台的加持 ， 池子也就没了展现的机会 ， 很快他便没有了收入 ， 名气下滑 ， 曝光量几乎为零 。
当他反应过来时已为时已晚 ， 再复出也已经没有了机会 ， 渐渐从观众视野中“消失” 。
从思文的淘汰 ， 到池子的“消失” ， 足以看出 ， 能力与平台缺一不可 。
其次 ， 人最大的愚蠢 ， 就是错把平台当本事 。
当自己还未成长为唯一不可时 ， 就不要轻易放弃机会与平台 ， 否则 ， 受伤的永远是自己 。
从徐志胜、李雪琴、杨笠、王勉挨个走红 ， 足以悟出一个道理：平台最不缺的就是人才 ， 缺少的是拎得清的人才 。
04 野心也需才华配
莫言曾说过：
当你的才华撑不起野心的时候 ， 就要静下心来好好学习了 。
再回归的思文 ， 应专注于打磨文本 ， 而不是将目光放在过往的离婚一事上 ， 台上并不缺老梗 ， 唯有新鲜才能长久 。
有野心不可怕 ， 可怕的是实力配不上野心 。
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