新晋诺奖作家安妮·埃尔诺：“危险的”女性写作如何可能( 二 ) _安妮·埃尔诺

1963年埃尔诺本科毕业，写完一部小说，她找朋友借打字机，偷偷打完书稿，请朋友保密。她把小说投到瑟伊出版社，但被拒稿了。瑟伊的拒稿没有浇灭埃尔诺写作的热情，她没有放弃写作，然而却对她产生另一方面的影响——1980年埃尔诺在写作日志中写道：“我或许是因为被拒稿才结婚的。”结婚后，因为菲利普在安西找到工作，埃尔诺因此搬家。1975年，菲利普工作调动到了巴黎近郊的新城塞尔吉，埃尔诺又一次随丈夫搬家。
埃尔诺通过电子邮件与法国作家弗雷德里克-伊夫·热奈对谈，她在对谈集《写作是一把刀》（2003年）中回忆这段婚姻：“在25岁到40岁的这段时间里，我很难连续写作。我过着众多年轻女性曾经过过、现在仍在过着的生活，表面上看起来又自由又幸福：在外面有份工作（教书）、照顾孩子（两个）、采购和做饭。”她在1999年在回忆自己的文学历程时写到：“生活里有太多事要做了，时间碎片化，女性就过着这样的日子。当时还没有人质疑这种状态。我没法写作，因为要写作就需要一个人待着，需要时间，需要集中精神。可是我要带孩子打疫苗，要备课，要把购物车填满，这些都跟写作所需的状态不兼容。”2005年她写道：“我被关在了婚姻了，菲利普对我既没有爱也没有尊重。”

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Les armoirs vides (《空柜》) 法文原著
1972年至1973年，埃尔诺悄悄地写《空柜》。她放弃了博士论文，转向创作。1973年3月，她在日记中写：“大学教授，说到底，我清楚我其实并不那么想当。”1974年，伽里玛出版社决定出版《空柜》。书即将出版时，埃尔诺一度感到羞耻，“好像我做的一件坏事就要被公布于世了” 。但她从未想过要用笔名，“我应该承认我写的东西，直面来自家庭和职场的冲击” 。埃尔诺从亲身经历出发，她的写作带有极强的自传性色彩。最初她的作品里的主角还有一个名字，后来她开始用第一人称叙述，虚构与真实的界限开始变得模糊。从《位置》开始，埃尔诺开创了一种全新的自传性文体。埃尔诺笔下的“我”既是个人的，又是普遍的。

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La Place （《位置》，新出中文版译为《一个男人的位置》）法文原著
“我只能危险地写作”
埃尔诺出版了20多部作品，但她在退休之前都不是全职写作，她一直在当老师，教文学。上世纪60年代末至70年代末埃尔诺教了十年中学，后来她在国家远程教育中心工作，直到退休。暑假备课、写教案，平时改作业，跟学生没有面对面的接触。
1974年《空柜》进入了龚古尔奖候选名单，当时她非常希望能拿奖，因为获奖意味着可以不再教书、全职写作。但她并没有获奖。她清醒地意识到钱非常重要，“选择就这么几种：靠写书活着（刚出道就能做到的人极少）、靠国家养着（领补助、助学金）、靠一个能挣够两个人花的钱的人养着，这个人可能是丈夫、情人或女人，或者是有份工作。”埃尔诺最终的选择是自己工作。在写作之外有份工作，意味着经济独立，而且可以不顾文学圈的评价，不考虑读者的好恶，在创作上掌握自主权。“我很快就意识到了：我只有在完全自由的状态下才能写作。”
在2008年《悠悠岁月》出版之前，埃尔诺的作品多引起争议，甚至是批评。《纯粹激情》（1992年）写她与驻巴黎的已婚苏联外交官的情感经历，《事件》（2000年出版，去年获威尼斯电影节金狮奖的电影《正发生》由此书改编）写她在堕胎尚未合法的年代堕胎的经历。文学批评往往从性别角度矮化她的创作，觉得她的作品是“轻佻少女”（mid.NETte）之作。埃尔诺写道：“我非常清楚地记得18年前《解放报》对《位置》的评价，读到那句小气、瞧不起人又高高在上的话，我非常痛苦。”

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由安妮·埃尔诺作品《事件》改编的2021年威尼斯电影节金狮奖电影《正发生》海报
但是这些批评没有击退埃尔诺：“被媒体上的文学评论瞧不起和辱骂，对我而言这都说得通，这些反而让我在写作中变得更强了。”埃尔诺有很多读者，尤其是女性读者，她们写信给埃尔诺，“您替我写作”，“这本书写的就是我” 。2008年《悠悠岁月》出版，这部带有社会学视角和历史学野心的无人称“社会自传”为埃尔诺赢得了包括杜拉斯奖在内的三个文学奖，文学评论对埃尔诺的态度开始转向，文学研究也开始更加关注埃尔诺。2017年，埃尔诺因全部作品获尤瑟纳尔奖。