比如电影里没有人要求和期望黄继光去做英雄 ， 反而他的连长、指导员、同乡、队友、战友都在告诉他活下去才是胜利 ， 你已经做的够好了 ， 他在进入交战区时发现的第一具友军遗体 ， 就是他曾经在训练场上见过的他向往的曾经的战斗英雄 。
第一场阻击战指导员牺牲前告诉他记得把枪上的血擦干不然会卡壳 ， 以及你的任务是保证通讯不是靠自己坚守地表阵地 。 而且黄继光是通讯员 ， 他自己也明白自己的任务是保证通讯 ， 所以在参与阻击战时让与自己一起来的战友回去保证信息能够继续传递 。
在整部片子在不要他逞英雄的基调下 ， 最后黄继光自己做出了他的选择 。
其实大部分中国人设身处地有这些战斗英雄的人生经历的话 ， 在那一刻 ， 很多人都能做出这种选择 ， 看到那些有血有肉的战友成片的被击倒 ， 你的内心一样在承受煎熬 ， 你不会愿意这个情况持续下去 ， 更不会愿意看着他们被击倒 。
你更想做一些能够力挽狂澜的事 ， 最终就是成为像志愿军战士那样的人 。
大制作太假 ， 港台导演根本拍不出？这部网大让多少大导演“脸红”
这种将家喻户晓的真实故事讲好的手法是真的不错 。 而且服化道的细节也非常好 ， 像片中提供掩护的战士拿到缴获武器（BAR）后第一时间拉动枪栓检查能否开火的小细节非常加分 。
唯一的缺陷可能就是网络电影的经费局限导致的特效有些贫穷 。
而且片中有一条一分多钟的长镜头里没有演员的角色声音 ， 取而代之的是旁白里各种口音朗读的志愿军战士信件 ， 一镜到底的展现了志愿军的坑道作战与我们来自五湖四海的志愿军战士们 。
这些偏偏是现在很多国产大制作影视剧没有的 ， 港台导演的主旋律电影就更没有了 。
内地主流影视圈当中 ， 这种电视剧导演团队还是有的 ， 他们是从当初的国营继承而来 ， 而且工业技术 ， 创作手法和内容表达一直跟得上 ， 所以还没有丧失主流剧集的创作话语权 ， 比如《能文能武李延年》毛卫宁团队 。
这个导演团队之前能拍《平凡的世界》《老中医》 ， 肯定是国内主流团队 。
这个正午阳光 ， 山影和西北老牌团队我相信肯定也能拍得出这种技术 ， 内容和内核都符合观众的主旋律作品 ， 比如正午阳光的《山海情》 ， 山影的《觉醒年代》还不够吗？
但是主流电影团队当中确实比较少 ， 当初能拍《大决战》系列 ， 《横空出世》 ， 哪怕是《紫日》的冯小宁等 ， 到了新时代因为丧失工业技术和内容表达 ， 最终都失去了市场 。
主流市场还是张艺谋 ， 陈凯歌代表的第五代大导演 ， 管虎 ， 陆川代表的第六代大导演 。
这两代导演因为环境原因公认的对于主旋律精神内核的理解能力相反 ， 其实张艺谋都还好一点 。 陈凯歌、管虎和陆川等大导演在表达上面是特别偏的 ， 还想表达出观众想要的精神更是南辕北辙 。
连生活在这个环境的内地大导演都这样 ， 没有这个生活环境的香港大导演就更不用提了 。
香港导演优点是当初香港电影世界级别的影视工业掌握 ， 像徐克 ， 林超贤这种顶尖导演的技术水平至今仍然是华语电影的顶尖 ， 直到《流浪地球》《刺杀小说家》《万里归途》郭帆等内地青年导演团队崛起才明显赶上 ， 但目前仍不能说做到完全超越 。
除了《万里归途》 ， 这部“网大”也很惊艳 ， 陈可辛出走反而是件好事
那么为什么又要扯这件事呢 ， 内地大导演只要内地电影市场还在发展 ， 还能尸位素餐很到退休拍不动为止 。 而港台导演团队更危险一些 ， 之前在陈可辛出走很多网友在说大陆审查如何如何 。
陈可辛出走确实是另一条路子 ， 但确实有三个问题不好解决 ， 一是市场太小 ， 观众定位不明确 ， 生产能否延续未知；二是港台文娱圈衰落严重 ， 不像韩流是巅峰出海 。
三是前两点结合很难形成产业链系统性地培养新人 ， 内地虽然有审查 ， 虽然有流量经济 ， 虽然有泡沫和环境不好 ， 但因为产业链起来还能源源不断捧出新人 。 当时举过很多例子 ， 后来连续几个新闻又证明我的观点 。
《人生大事》连续数周在台湾网飞电影榜第一部是个例子 ， 这片是导演的处女作 。
今年网大的《目中无人》也是一个例子 ， 导演是92年的30岁 。
《特级英雄黄继光》的出现又是一个鲜明的例子 ， 这部片子的导演编剧周润泽是91年的 ， 31岁多年轻 。 中国从来不缺乏人才 ， 相反因为种种原因 ， 这个行业里被不少前辈占据了资源了位置 。
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