打过许多零工 ， 跑过许多龙套 ， 几乎心灰意冷的时候终于接到《致青春》剧组的电话 。
还是因为辨识度很强的中性气质 ， 她被选中演朱小北 。
朱小北家境贫寒 ， 天性纯良 ， 骨子里兼容着自卑与骄傲 。 被栽赃偷东西 ， 她无法忍受人格侮辱 ， 怒砸超市 ， 受到学校处分 。
朱小北砸的是被贫穷烙印的青春耻辱 ， 刘雅瑟砸的则是被梦想拖累的少年憋屈 。
这样的情节 ， 实在比那些畸恋车祸堕胎的伤痛文学桥段 ， 更真实更引人共情 。
刘欣此间改名刘雅瑟 ， 在山穷水尽的拐角看见柳暗花明 ， 接连演了《等风来》《匆匆那年》《失孤》《青丘狐传说》等作品 ， 又跑去《演员请就位》 ， 把自己身段放得更低 ， 接收批评和吊打 。
当时刘雅瑟演《滚蛋吧！肿瘤君》女主熊顿 ， 演到倒地痛哭久久爬不起来 ， 郭敬明批评她“失控” ， 陈凯歌却十分赞赏 ， 评价她“戏痴” 。 节目还没过半 ， 她就被淘汰了 。
姜还是老的辣 ， 陈导几十年到底阅人无数 ， 那一双眼睛不是浪得虚名 。
在港片《麦路人》里 ， 刘雅瑟演一名单亲妈妈 ， 在丈夫去世后遭到婆婆驱赶 ， 带着女儿四处流浪 。
如果没有选秀时期的浮躁和北漂时期的落魄 ， 连婚都没结过的她 ， 根本无法对单亲妈妈的身心俱疲共情那么深 。
到了港片《智齿》里的流浪女 ， 这种共情飙升到极致 。
流浪女孩王桃是生活的弃子 ， 被追赶、殴打、虐待 ， 卑贱如野草 ， 随时面临死亡威胁 ， 求生欲念却强到疯狂 。
在平稳生活里像有轨电车一样运行的我们 ， 对苦难是严重缺乏想象力的 ， 刘雅瑟成功地让我们感受到久违的惊心 。
生活是安逸的好 ， 但灵魂深处的能量 ， 安逸久了就会麻木 ， 反倒是这样的野性 ， 像内啡肽一样激活了我们日渐笨拙的热血 。
据说刘雅瑟有半年时间都沉浸在王桃的阴影里 。
是这样的 。 每一个需要高感受力、高共情心的工作 ， 都是十分消耗人的 。 对它没有一点疯魔的从业者 ， 做不到顶端 。
目前刘雅瑟已经被霍汶希签约英皇 ， 在新片《海关前线》《潜行》里都有很重的戏份 。
她的脸确实不适合当爱豆 ， 甜美不足 ， 倔强有余 。 略微下垂的眼梢 ， 增加了内敛和克制 ， 微凸的嘴唇又增加了力量感 ， 仿佛经受痛苦之后有千言万语要控诉 ， 最终什么都没有说 。
比起选秀时代盲目而冲动的热情 ， 现在的路子显然更匹配她的气质——是那种灰暗背景下炙热的人性张力 ， 在血色上开出花来 。
惠英红的故事我们写过 ， 熟悉的读者应该还记得 。
还没出生就拿到一手“家道败落”的烂牌 。 大户人家的少爷不成器 ， 连赌博带受骗 ， 败光全部家财 ， 这人就是她亲爹 。
等惠英红出生的时候 ， 全家只剩一个木箱子 ， 里面装着毛线球 。
台风掀翻了小木屋 ， 一家人只能蜷缩在别人的楼梯底下 ， 捡餐厅的剩饭剩菜 。
三岁的惠英红带着两岁的妹妹 ， 手里拿着小纸盒 ， 放着口香糖、筷子等不值钱的小商品 ， 游荡在湾仔街头 ， 半是售卖半是行乞 。 遇到凶恶的人 ， 一个巴掌甩在脸上 ， 或者一脚踹开 。
她见过最混乱不堪的社会边缘地带 ， 烂醉如泥的人 ， 倾家荡产的人 ， 吸毒死去的人 。
长大一些 ， 惠英红去夜总会跳舞 ， 被导演张彻看中 ， 让她演穆念慈 。 紧接着开始了漫长的打女生涯 ， 每天工作十几个小时 ， 浑身上下都是伤 。 从四楼跳下 ， 腿立刻就断了 ， 送到医院拍X光 ， 石膏都没来得及打 ， 就被喊回去继续赶工 。
香港第一届金像奖影后就是惠英红 。 领奖时 ， 她只笑着说了三声谢谢 ， 再无多话 。 回到家感叹：这奖杯又不是金子的 ， 又不能让家人过得更好 ， 有什么用 。 随手就放到床底 。
在那之后 ， 遭遇武侠片的没落 ， 来不及转型就被时代淘汰 。 患过抑郁症 ， 吞过安眠药 ， 跟死亡近距离交了手 ， 又在医院病房里茫然醒来 。
既然没死成 ， 就认真再活一次 。 把自己放得很低很低 ， 再小的配角也能演 ， 再大的辛苦也能咽 。
惠英红三次拿到金像奖影后 ， 却三次都痛失亲人 。 第一次父亲去世 ， 第二次是哥哥 ， 第三次是母亲 。
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