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玉雕|时代面孔｜奇玉人生( 二 )

翡翠宝石玉雕



上海解放前夕 ， 黄浦江码头上开往台湾的一艘客船将开之时 ， 船长下令扔掉所有吃重的行李 ， 四只箱子被士兵卸下 ， 扔在了黄浦江畔 。 随后 ， 这四块玉石来到了北京 ， 存入国家物资储备局的仓库 ， 此后的三十年间再无人提起 。
直到1980年4月 ， 领衔国宝制作的北玉四杰之一的玉雕老艺人王树森突然想起了此事 ， 在一次全国人民代表大会上的小组座谈会中呼吁“寻宝” ， 北京晚报记者就此事写下了一篇《宝玉何在》的文章 ， 引发了各方的关注 。
1982年6月经国务院批准 ， 当时的轻工业部对北京玉器厂下达了创作任务 ， 将四块翡翠设计制作成大型翡翠艺术品 ， 工程计划在1986年完工 ， 因此被定名为“86工程” ， 也称国宝工程 。
【玉雕|时代面孔｜奇玉人生】
彼时 ， 刚刚入行不久的崔奇铭跟随师父郭石林参与其中 ， 负责《四海腾欢》插屏的制作工作 。
那年参与到国宝工程中去的 ， 除了老、中、青三代杰出的玉雕工艺美术大师 ， 还有许多著名的专家、学者 ， 其中包括当时的美协副主席、雕塑家刘开渠 ， 故宫博物院副院长、玉器专家杨伯达 ， 国家文物局专家王世襄 ， 画家黄胄 ， 书法家启功等人 。
老一辈的玉雕大师和文化界的专家学者汇聚一堂 ， 每日冥思苦想 ， 热火朝天地讨论 ， 其中深厚的文化底蕴以及技艺之美 ， 打动了当时还是个后生的崔奇铭 。
在崔奇铭眼中 ， 原本又苦又累的活儿 ， 在高手如林的氛围里开始焕发了新的光彩 ， “我崇拜的画家、艺术家、雕塑家都来参与指导这四件翡翠国宝工作 ， 无形当中提升了我对玉的敬畏 ， 有了一种对这种精湛工艺的赞叹 。 心里明白了 ， 参与国宝的制作 ， 这是多大的一种荣誉啊 。 ”

1989年 ， 四件国宝正式完工 ， 崔奇铭跟随师父参与外商合资的项目 ， 在当时的香港市场叫响了名声 。 至此之后 ， 他再没动过想要离开玉雕的念头 。 从业至今 ， 已经过去了四十载的岁月 。
崔中有山 ， 奇石为玉 ， 镂刻为铭 。 回过头看 ， 崔奇铭与玉雕之间的缘分似乎早就被书写好了 。
他与妻子的相遇 ， 也与玉雕有关 。 两人是少年宫学画画时候的同学 ， 碰巧一块儿考上了玉器技工学校 ， 毕业实习又分到了一个车间 ， 随后一起上了职工大学 ， 最终成为了相伴一生的家人 。
【从宝石到美玉】
1990年 ， 他们的儿子崔楠出生了 ， 一家三口住在大院的宿舍里 ， 屋子不大 ， 11平方米 ， 角落就还摆着一台琢磨机 。
“父亲白天在厂里磨玉 ， 晚上回到家里还磨玉 。 ”在崔楠的记忆里 ， 读书、玩耍 ， 甚至是入睡都是在琢磨机的磨玉声里渡过的 。 他对于石头似乎有一种天然的亲近和敏感 。
“小时候跟着小伙伴们在院子里玩儿 ， 看见地上有一块儿棕色的小石头 ， 觉得挺好看的 ， 就捡回家给我爸了 ， 也不知道是什么 。 拿回家之后我爸一看 ， 是块儿湖北的松石 。 ”崔奇铭觉得有趣 ， 就给雕刻成了一个小摆件 ， 至今还摆在崔楠的书桌一角 。

虽然生在一个“玉雕之家” ， 但最初 ， 崔楠对于玉雕的兴趣并不大 ， 他喜欢的是更“洋气”的西式宝石 。 高中毕业报考了中国地质大学的宝石及材料工艺学专业 ， 毕业之后足迹遍布美国、墨西哥、多米尼加 。
这段听起来跟世界各种璀璨宝石打交道的经历却远没有旁人想象中的光鲜 ， 在多米尼加的矿区 ， 用电、饮水都成困难 ， 蚊虫叮咬、食品安全问题也十分普遍 。 对于崔楠来说 ， 那更像是人生中一段“苦其心志劳其筋骨”的磨砺 。
“能坚持下来更像是得争口气 ， 二十多岁的大小伙子刚到那儿就回来了 ， 未免也太丢人了 。 ”也正是这两年在国外的经历 ， 让他愈发开始发现玉石独有的东方之美 。

“宝石切磨师更多的是通过切磨将材料本身的光泽和美感展示出来 ， 而玉石不一样 ， 它不光要通过玉雕师的双手将材料的美展示出来 ， 还承载了传统文化中的美感 ， 将精神层面更深的美也展示出来 。 ”
于是 ， 两年的矿区生活结束 ， 他再次回到了父亲身边 ， 回到了磨玉声的环绕之中 。 这一回 ， 声音出自他自己的双手 。

前两年 ， 崔楠的儿子出生 ， 他给儿子取了个小名叫“小石头” ， 听起来硬朗可爱 ， 也寄托了他们父子二人对玉石的深情 。 他希望孩子也能踩在他与父亲的脚步上 ， 继续这份跟玉石的缘分 ， 但并不打算强求 。 当年父亲让他跟随着自己的兴趣自由生长 ， 才让今天的他真正喜爱上这份事业 ， 他也想尊重孩子的想法 ， 接受各种的可能 。


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