唱歌的方法和技巧有哪些？( 二 ) _小知识

2、吐气
唱歌用气时，仍要坚持吸气状况。这点很主要，就好比给自行车打足了气，不能一下子放松了，这里还有一个坚持呼吸的问题，要坚持住气味，就必需在唱的进程中永远坚持吸气的状况，掌握住气味徐徐吐出，要节俭用气，均匀地吐气，这就是所谓气味的反抗。在呼和吸的进程中，要注意呼吸僵硬的感到，全部身材表情都应当是积极放松的，紧张的部位就是横膈膜、两肋，两肋就像是一只充分的气球一样，我们要让声音坐在上面，往下拉，不能让气球往上浮起来，也就是说要把气味拉住，不能让它提上来，这就牵涉到一个气味支点的问题。

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3、唱歌时要有气味支撑点
支撑点也就是声音要有一个立足的处所，这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支撑点，当我们咳嗽或笑的时候，可以直接感到到它的支撑作用。没有经过呼吸训练的人，常常唱歌时，脸红脖子粗的，青筋直暴，歌声僵直，高音上不去，低音下不来等等，都是与气味支撑点没有坚持住有关。反之，我们控制了呼吸办法，有了支撑点的感到，那么，当我闪歌颂发声时，便会觉得声音仿佛落在我们所掌握的气味上，也就是说声音是由呼吸来支撑了，这种声音不但悦耳，而且能强弱自如地做出各种变更来。
4、不同的乐句用气是不同的
我们在进行胸腹式呼吸时，呼吸气概的强弱、吐气的办法要依据所唱歌曲（或乐句）的不同请求有所不同。
（1）缓吸缓呼这是我们在训练和歌颂时常常采取的办法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻将气味慢慢吸到肺叶下部，横隔膜降低，两肋肌肉向外扩大（也就是腰围扩大），小腹向内微收。这种吸气请求自然放松，安稳柔和地进行，就像我们去闻花的芬芳时的感到一样，闻花的感到使我们吸气吸得深，就像做深呼吸活动一样，但吸气时不要用太大的力，只要轻轻地挺住胸廓和上腹部，然后慢慢呼气。呼气时，注意坚持吸气状况，掌握住两肋和横膈膜，也就是掌握住了气味，使之安稳、均匀、连续、连贯地慢慢吐出。有一种感到可以赞助我们领会呼气时下肋和横隔膜的坚持状况：就是在缓吸后做慢慢地吹掉桌上的灰尘的动作，这里须要长长地吹气，也就是在做长音的呼气练习，我们常说：“长音像吹灰，短音像吹蜡”，是一种吐气的感到。
（2）急吸急呼急吸就是在很短的时光内，通过口、鼻快速把气味促而深刻地吸到肺叶下部，并将气味坚持住，然后，依照缓呼的请求而呼出。我们在演唱实践中经常要用到的，因为在歌曲的句与句之间、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时光，往往采取“偷气”的方法来吸入且要吸得不让人发明，这就是急吸缓呼的作用。为了造就呼吸的掌握力，我们可以采用一些练习曲及歌曲中的某些乐句做带词的练习，后果较好。卡鲁索说过，歌者能否踏上胜利之路，首先要看他对于呼吸器官的把持和应用，是否树立了强固的基本。

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三、歌颂的发声
歌颂时的发声和说话时的发声是不完整一样的，说话式的唱歌或放大了的说话，都是不对的，这会没有颜色，不是音乐化了的发声。所以说说话的发声是不能适应歌颂的的须要的，我们必需讲求发声办法，赞助学唱歌的人把普通的声带锤炼成能发出幽美、动人、有持久力的合乎科学办法的、有艺术沾染力的声音来。
四、喉头和声带
喉头和声带，是歌颂的发声器官，是歌颂的核心部位，是通向整体歌颂的要塞，是打开歌颂艺术宝库的金钥匙。因此，懂得和搞清喉头与声带在歌颂时应处的地位和状况是非常必要的。一般来说，歌颂时喉头地位应当比平时说话时偏低一些（就像我们深吸气时的喉头感到，因为吸气时的喉位，比静止时的喉位略低一点）有很多人把喉头处于吸气时的地位称为“程度位” 。在歌颂时字与字、句与句的转换中，喉头要始终处于这一地位，而不应做分开程度位的向上、向下，或向左、向右的移动，当然喉头地位的稳固是在活动中的相对稳固，而不是僵逝世不动的稳固。就像浮在水面上的皮球永远稳固在水面上的道理一样，若把皮球比做喉头，皮球浮在水面的状况就好像喉头稳固在吸气位的状况一样。所以歌颂时的喉头地位应始终处于低而自如的稳固地位和喉头壁打开的状况。