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电视剧|2022年，大女主剧越来越“泛滥”，细扒女性剧的发展，我一言难尽( 二 )

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最后是因为女性观众是主要消费者 ， 所以她们的一些需求自然也会投射在电视剧里面 。 大女主都市剧反映的就“重男轻女原生家庭 ， 工作生活女性弱势和男女婚恋幻想问题”三个 。 古偶 ， 现言和耽改是贩卖霸道总裁、灰姑娘老一套 ， 大女主古装剧换成了古代 。

这些和2010年后城市化后 ， 互联网 ， 4G通信带来的流媒体 ， 短视频发展变得多样化结合 。 男性观众喜欢看的电视剧自然就少了 ， 但游戏、动漫、短视频、外国作品、小说和剧本杀等等分了太多精力 ， 理论上流行文化处于多元的时代 。
既然如此 ， 为什么我们感觉现在全世界审美降级严重 ， 同时明明女性观众为主 ， 女性观众也在吐槽男星小鲜肉不如以前 ， 新生代女明星不是萌妹就是甜妹之类的呢？
国产剧“审美倒退”严重？答案比你想象的还要简单
这几年国产剧男性观众占比越来越低 ， 都是女性观众为主了 ， 像《如懿传》男性观众仅占19% ， 《香蜜沉沉烬如霜》男性观众只占11% ， 同类剧集《苍兰诀》《三十而已》都是女性观众为主 。
男性观众爱看的嘛 ， 相信我就是“黄暴污” ， 但国内限制多没有 ， 于是被外国剧 ， 游戏 ， 动漫 ， 还有短视频和各种圈子吸引走了 。 国产剧能拍得又火过的偏政治、盗墓探险、警匪悬疑、军旅战争和主旋律之类的 。

这几年火过的剧的话 ， 男性观众跟椰树直播美女一样很统一 ， 比如《人民的名义》的胡静 ， 《山海情》的热依扎 ， 《大江大河》的童瑶 。
《觉醒年代》则根本没啥美女 ， 谈什么恋爱 ， 干革命去 。

男性观众喜欢看的电视剧越来越少 ， 哪怕像《隐秘的角落》《开端》《猎罪图鉴》这种警匪悬疑剧 ， 也是因为做到吸引女性观众才会那么火 ， 《隐秘的角落》女性观众的比例都高达67% 。
2010年后伴随历史剧的衰落 ， 古装剧一直是大女主剧的天下 ， 当时男频玄幻拍得不行 ， 直到有点耽的《琅琊榜》开启权谋剧 ， 后面有《天盛长歌》《鹤唳华亭》《长安十二时辰》《庆余年》《赘婿》等等 。

虽然是男频小说改编的剧 ， 但数据显示这种剧男女观众比例也较为均衡 ， 女性观众的比例甚至还稍高点 ， 为了照顾女性观众 ， 为了正能量 ， 或者说资本为了商业利益吧有倾斜 。 像《庆余年》《赘婿》等不能开后宫 ， 但因为男频小说的底子女角色数量多 ， 女性审美风格还算比较丰富吧 。

至于女二 ， 女三 ， 或者女配角和女反派颜值高却不火的女演员就很多 ， 她们反而因为外形和演技 ， 角色的风格都更多变一些 ， 相信不同的观众有不同的选择 。
《长安十二时辰》这种情况也符合大女主都市剧 ， 都市剧的背后是这十年中国城市化越来越深入 ， 乡土、海外、保守、新潮、还有现实困境诞生的女性审美也算比较多元 。 毕竟现在女性大学毕业是基础 ， 年轻女演员 。

要么去演校园青春剧 ， 要么演现代偶像剧 ， 要么演都市生活剧里的后辈 。
校园剧和都市生活剧还有不错的作品 ， 一如年代剧 ， 演员就不举例了 。 都市偶像剧因为国内太讲现实主义作品匮乏 ， 另外绝对主流的是大女主都市剧 ， 因为城市化加上涵盖老中青三代人 ， 女性审美风格还是多变的 。

比如《欢乐颂》重新开启的多女主都市剧 ， 《三十而已》《爱很美味》《了不起的女孩》 ， 哪怕是年轻女孩的《二十不惑》也是一样的 。
这个时候问题来了 ， 既然那么多都市生活剧 ， 大女主剧的女演员风格还算多元 。 为什么大家都在吐槽什么审美降级 ， 再到女演员都是萌妹 ， 还有甜妹叱？
大女主剧越来越多 ， 女演员却只剩下甜妹和萌妹？答案很简单
演员是一份工作 ， 工作的背后是资源 ， 以前演员要出位大概有几种 ， 一是本来有人脉关系直接能演主角 ， 二是剧组全国挑选适合作品的演员 ， 三是按部就班慢慢磨 ， 逐步积累人脉资源 ， 参演优秀作品慢慢出位 。
前两种一般更多的是花旦 ， 后者更多的是青衣（并不太绝对哈） 。

以前的平台较为匮乏 ， 大概就是杂志 ， 电影 ， 电视剧和广告 ， 杂志和广告不提 ， 互联网时代以前全世界的影视圈 ， 先是政治正确没有那么严重 ， 然后是也有各种圈子和潜规则之类的 ， 但选人机制较为公平 。
8090年代内地娱乐圈体量很小 ， 当然当时不叫娱乐圈 ， 2001年签署WTO后开始市场化 ， 但当时拍剧主创还是会去全国挑选适合作品角色的演员 ， 没有饭圈 ， 没有撕番 ， 跟唱片时代的音乐产业一样 。


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