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不期而至|这部“她悬疑”，把推理、爱情、女性蝶变都拍对了( 二 )

许攸律师不期而至彭冠英


环环相扣的猎心游戏
《不期而至》的悬疑叙事并非单线突进的强情节 ， 而是以点带面、层层递进的绵密结构 。 剧情开篇由车祸迅速引出主线：许攸宁的四千万借贷资金流向哪里？无辜的阮真真该如何摆脱与这笔钱的关系？
每一集 ， 故事都会抛出一到两个指向核心悬念的关键线索 。 前6集中 ， 阮真真在高峻的引领下 ， 逐步发现了许攸宁私下的常用账户 ， 又在其办公室找到账户对应公司 ， 得知沈南秋（王乙竹饰）与许攸宁的关系……许攸宁见不得光的谋划被一一揭晓 。

线索汇聚 ， 解惑的同时也留下丰富悬念：锦上基金的陆洋（栾浚威饰）一派与许攸宁到底是何关系？许攸宁提前给阮真真订购两块相似的手表 ， 是否两个月之前便预知自己将会“离世”？

不停出现的线索人物 ， 扩大着棋盘博弈的边界 。 好友苏雯（杨琼饰）代表的审计集团 ， 前来调查许攸宁所在的锦上基金；以方董（王劲松饰）、沈南秋为代表的金融公司 ， 有意无意隐瞒着许攸宁的资金业务；同时 ， 似有两队人马监视着阮真真的一举一动……
多股势力缠绕 ， 织起更大的谜团 。 真相愈加扑朔迷离 ， 极致烧脑带给观众更广阔的推理空间 。

悬疑主线外 ， 也有令人心头一暖的爱情 。
悬爱剧中 ， 悬疑紧张、爱情治愈 ， 两种类型风格很容易左右互搏 。 因此“悬”与“爱”如何交织搭配 ， 往往是情感悬疑剧的难点 。 《不期而至》的特别之处 ， 在于以悬疑推动情感 ， 情意生长与迷局演变形成互文 。
彭冠英饰演的律师高峻 ， 热情稳重 ， 是救阮真真于危难之际的引路人 。 然而这个看似友善的律师 ， 接近阮真真的目的却并不单纯 。 彭冠英演出了高峻的理智、缜密 ， 他身上的压迫气势给高峻增添了几分危险色彩 。
表面上 ， 他为阮真真提供免费帮助 ， 一次次引领她发现案情突破口 ， 实际上他也在一步步瓦解阮真真对许攸宁的信任 ， 促使阮与许攸宁的家人分崩离析 。 而这操纵的背后 ， 似乎与高峻高中时为阮真真写过的情书有关 。
究竟是初恋火苗未熄 ， 还是因情书被公开而怀恨在心 ， 这是有待后续解扣的核心情感悬念 。

《不期而至》的情感与悬疑叙事是深度融合的 。 从预告来看 ， 高峻似乎还有另一重身份 。 他对阮的监视 ， 对阮若即若离的心意 ， 使两人间的张力充满危情色彩 ， 也让两人的情感前路如案情真相般扑朔迷离 。
不过 ， 阮真真与高峻在寻求真相、共度险阻的过程里 ， 感情逐渐升温 。 如果说刚开始高峻的靠近 ， 还是理性支配感性 ， 那么他真正心动之后 ， 这场猎心游戏的主导权则会易手 。
影像加持悬爱氛围
都市剧想要实现影像的风格化并不容易 。 尤其是悬爱剧 ， 不仅要在日常景观中见惊奇 ， 还要保证观众的代入感 。 为了支撑悬爱故事的强张力 ， 《不期而至》在影像上下了很大功夫 。
在表现情感起伏强烈的戏份时 ， 主创会通过对环境、道具的灵活运用和镜头节奏的把控 ， 强化氛围 。 比如 ， 开头许攸宁车祸身亡时 ， 许攸宁本人全程未出镜 ， 但导演用身体局部特写 ， 车窗渗出的血滴、碎落的白菊花 ， 喻示阮真真生活即将发生巨变 。


预告中还能看到阮真真与高峻激烈的对峙戏份 ， 如两人坐在车内这一幕 ， 不动声色的焦点漂移 ， 映照出真真和高峻截然不同的心理状态 。

美术置景方面 ， 城市景观与自然景观结合恰到好处 。 这部剧在厦门取景 ， 厦门人文与自然景观兼备、都市与市井空间交杂的空间特点 ， 为《不期而至》提供了丰富的取景选择 。 因此 ， 即使现代咖啡馆和乡下小院同集出现 ， 场景衔接也丝毫不显突兀 。


从《阳光之下》到《不期而至》 ， 接连两部风格之作让博纳热爱在都市情感悬疑领域站稳了脚跟 。 这很大程度源于制片人唐海岩、导演闫宇彤和编剧鲜橙的审美默契与制作共识 。
编剧鲜橙擅长反套路写作 ， 两部剧所聚焦的女性困境 ， 从不囿于生活琐事 ， 而是书写极端环境中绽放的女性光芒 ， 题材与故事都不落窠臼 。 导演闫宇彤熟稔于强张力故事的影像转化 ， 总是能在遵守生活逻辑基础上 ， 找到风格化的呈现视角 ， 形成强烈的视觉冲击 。 制片人唐海岩的制作判断力和博纳热爱的精品化创作思路 ， 则为创作提供了足够的空间和坚实的后盾 。 三个人的再次合作 ， 降低了磨合成本 ， 释放出了宝贵的创作能量 ， 也交出了《不期而至》这样的优质作品 。


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