正因为这些国产大片的出现 ， 再加院线制改革和民营资本进入市场 ， 沉寂许久的中国电影市场 ， 从2002年开始蓬勃起飞 。
视觉盛宴
《英雄》刚上映时 ， 在国内的口碑有褒有贬 ， 争议不断 。 不过随着时间的流逝 ， 该片的内地评分稳步回升 。
有意思的是 ， 这部国产大片在国外比在国内更受欢迎 。
《时代周刊》发布的“2004年全球十大最佳电影”榜单 ， 《英雄》排名第一 ， 剧组成员还登上过杂志封面 。
好莱坞大导史蒂文·斯皮尔伯格曾说：“我不懂中文 ， 但通过色彩我看懂了《英雄》 。 ”
美国《纽约时报》曾经评论称：“《英雄》应是奥斯卡的无冕之王 。 ”
《英雄》曾提名并斩获了多个中外奖项 ， 包括柏林金熊奖提名 ， 奥斯卡金像奖最佳外语片提名 ， 金球奖最佳外语片提名等等 。
它还在第22届香港金像奖荣获10个奖项和7个提名 ， 第23届中国电影金鸡奖斩获4个奖项 。
《英雄》提名及获奖情况
以20年后的眼光来看 ， 《英雄》当然不是一部完美的电影 ， 但毫无疑问 ， 它带来了一场视觉上的盛宴 。
熟悉张艺谋导演的观众都知道 ， 他当年被北京电影学院摄影系破格录取 ， 靠的就是出色的摄影作品 。
张艺谋对于色彩、画面和构图的敏感度 ， 是同时代的导演无法比拟的 。
《英雄》的色彩美学
影片的服装设计师是来自日本的和田惠美 ， 她曾与黑泽明合作过《乱》和《梦》 ， 还赢得过奥斯卡服装设计大奖 。
在和田惠美的助力下 ， 张艺谋把色彩美学 ， 玩到了炉火纯青的地步 。
《英雄》用黑、红、蓝、绿、白讲述不同的人物和故事 ， 各种颜色不仅层次分明 ， 也充满着细微的差别 。
黑色象征着秦王的威严和至高无上的权力 ， 空荡荡的大殿 ， 把这种压迫感渲染到了极致 。
红色象征着暧昧复杂的情欲 ， 也代表着血腥的杀戮 ， 还有赵国人的忠烈之心 。
无名刺杀秦王时 ， 无名与持矛和盾的士兵服装都是黑色 ， 只有士兵头上的羽毛是红色的 。
红与黑的色彩对比强烈 ， 代表着两种势力的博弈 。
《英雄》中还有一个经典的红黄搭配的场景 ， 张曼玉饰演的飞雪和章子怡饰演的如月 ， 在金黄色的胡杨林决斗 。
两位女侠均身着红衣 ， 但细看却有不同 。
飞雪的红衣是更内敛的正红色 ， 如月的红衣是更明艳的浅红色 ， 彰显了她们身份性格的区别 。
两人激战正酣 ， 金黄色的树叶飘落一地 ， 炫目的红色与灿烂的黄色交织在一起 ， 暗示着两位女侠拼死一搏的决心 。
胡杨林的叶子最后完全变成血红 ， 效果十分震撼 。
秦王所猜测的故事 ， 主色调是蓝色 ， 这很符合他处心积虑、充满猜忌的人物设定 。
绿色作为残剑飞雪的回忆和向往穿插其中 ， 代表纯粹的爱情和顽强的生命力 。
在无名行刺之前 ， 残剑飞雪曾杀进过王宫 ， 但悟道后的残剑放过了秦王 ， 绿色代表了生机 。
白色作为主色调 ， 出现在最后一个故事中 。
前面的五光十色变成了纯白 ， 更接近纯粹的真实 ， 也代表了旧时代的逝去 ， 秦王一统天下的雄心 。
张艺谋形式感十足的美学风格 ， 不仅给观众直接的视觉冲击 ， 也承担了重要的叙事意义 ， 与内容贴合 。
或者我们可以理解为 ， 张艺谋对色彩的运用 ， 已经形成了独树一帜的影像语言 。
争议背后
伴随着票房和奖项的 ， 还有关于《英雄》各种各样的争议 。
在拍《英雄》之前 ， 张艺谋依靠《红高粱》这类有着浓郁本土特色的现实主义作品名扬海外 ， 而《英雄》是他的商业转型之作 。
“张艺谋堕落了” ， 这种质疑在所难免 。
在一次采访中 ， 张艺谋曾说：“为什么不老拍《秋菊打官司》 ， 却要拍这些东西？很庸俗 ， 很无聊 ， 很堕落 ， 一直有人这么批评 。 我倒不以为然 ， 我恰巧认为这样是一种锻炼 。 ”
从《英雄》开始 ， 张艺谋开始给电影创作做“加法” ， 他愿意尝试更大规模的制作 。
《长城》里的“五军”造型 ， 看着眼熟吗？
从《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》再到2016年中外合拍的《长城》 ， 他把“加法”做到了极致 ， 想要争取全世界观众的喜爱 。
直到最近几年 ， 他才变得更愿意做“减法” ， 从水墨黑白风格的《影》 ， 致敬胶片情结的《一秒钟》 ， 到故事小切口的《狙击手》 。
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