2022年刚一开始 ， 张小斐就成了各大奖项影后竞争的头号热门种子 。 观众也乐见其成 。 不为别的 ， 只因为当初她不红的时候被人冷落 ， 如今一骑绝尘 ， 观众们看得真是太解气了 。
谁不知道 ， 电影上映前张小斐参加活动 ， 举办方不仅全程甩脸子 ， 漠视 。 甚至连个座位都没有给她安排 ， 别人说说笑笑 ， 打麻将社交 ， 只有她一个人杵在那尴尬不已 。
还有之前上节目和孙茜沟通剧本 ， 全程被打压 ， 冷落 ， 连搭戏的机会都不给 。 观众代入感很强 ， 确实盼着张小斐这样的草根打败所谓的资本 ， 扬眉吐气 。
作品也很争气 ， 2022年将主流圈的导演们掀翻在沙滩上 ， 提名金鸡 ， 百花在内的6场颁奖晚会 。 拿了一个金鸡影后 ， 一个百花优秀电影 ， 铺天盖地的荣耀与掌声 。
贾玲能火有诸多原因 ， 但根本原因或许只有一个：时势造英雄 。 03
咱说句题外话 ， 近些年国内各种导演和佳作给观众最大的感受 ， 应该是天下乌鸦一般黑 。 客观点看 ， 其实近几年的作品都比较扁平 ， 谁也甭笑话谁 。
不是主旋律 ， 就是笑中带泪 ， 主框架高了 ， 票房就高 ， 由此隐藏了很多偏见和不公允 。 这也是为什么 ， 老冯头带领的京圈 ， 老谋子带领的西北帮2022年被贾玲踩在脚下的根本原因 。 首先 ， 咱们先要明确一个既定事实 。 冯小刚和张艺谋并不能指代“专业导演”这个群体 ， 这俩人确实不是专业导演出身 。
冯小刚是美工出身 ， 从没接受过科班训练 ， 做导演后也从不循规蹈矩 ， 怪招迭出 ， 一直被视为异类 。 张艺谋从从1971年开始 ， 在棉纺八厂当了8年工人才进了北京电影学院摄影系 ， 毕业后当了摄影师 。
因为是摄影师出身 ， 所以老谋子当导演之后 ， 喜欢宏大的画面以及人海 。 这俩不专业的半路导演 ， 创造过属于中国电影的黄金时代 。 冯小刚2000年的《甲方乙方》 ， 《一声叹息》；2001年的《大腕》；2004年的《天下无贼》 。
张艺谋1990年的《菊豆》；1992年的《秋菊打官司》；1994年的《活着》；2004年的《十面埋伏》 。
随便拿一部出来 ， 都能吊打如今的商业片立意 ， 才能频繁被提名国外的权威大奖 。 岁月催人老 ， 他们的创作旺季也早已过去 ， “导演”也只不过是他们很多身份中的一个而已 。 如果现在中国电影还要靠两个老人出来擎旗 。
那恐怕不是他们的荣誉 ， 而是整个行业的可悲 。 从2018年开始 ， 大梁新人导演开始抢占市场 ， 当年影片票房前十均为新生代导演 。
张艺谋、陈凯歌、冯小刚、姜文之类的大导演的地位在不断受到威胁 。 仔细地观看老导演们近几年的作品 ， 我们会发现他们对故事都过于宏大 ， 沉迷于一个大场面 ， 一个大主题 ， 影片故事线太多 ， 暗藏的隐喻观众体会不到 。 就拿菀儿自己来说 ， 让我看张艺谋和冯小刚的大作 ， 和让我看“夏洛特”、“李焕英” ， 我更想看后者 。
夏洛特时期我就觉得 ， 什么 ， 穿越？怎么还有人拍穿越？但看起来就是爽啊 。 西红柿的剧情框架就是完全写在你的想法里 。 李焕英也差不离的 ， 很多人会觉得 ， 什么又是穿越 。 但从最早的《穿越时空的爱恋》 ， 到现在的《赘婿》 ， 广电都不让穿越了 ， 但是耐不住观众爱看啊 。
你得承认 ， 大多数人都肤浅 。 就喜欢看这一类又爽 ， 又逗 ， 又不用动脑子的东西 ， 图一乐呵 。 非专业的导演是以观众的角度拍电影的 ， 没有专业导演那么多包袱 。
大众的口味是随时变化的 ， 而教科书的内容虽然经典但是缺乏灵活变通 。 带着镣铐很难跳出什么优美的舞姿 ， 这也不只是中国市场独有的现象 。 年轻导演们忙着将观众喜欢的东西搬上荧幕 ， 而老导演们 ， 早就从讨好观众的层面上升到满足自己的过程 。
老谋子近两年鼓捣的项目 ， 《悬崖之上》的谍战以前没搞过 ， 《坚如磐石》的警匪题材以前没搞过 ， 《狙击手》这样的大型现代战争也没搞过 。 另一边的冯裤子就更离谱了 ， 搞了两部自己没搞过的爱情文艺商业片之后 ， 直接放空自己 ， 去搞电视剧了 。
国外的诺兰 ， 要想赚钱拍拍科幻片不香吗？人家非不 ， 要去鼓捣逆时空来得爽 ， 为了满足自己 ， 甚至买来真飞机爆破 。 换句话说 ， 这些人他们如今只是在满足自我的创作欲望 ， 挑战自己没碰过的东西 ， 趁着还有余热 ， 把能尝试的类型都尝试个遍 。 挺酷 ， 挺清高 ， 挺不可一世 。 这也就给了新生代导演垄断票房的机会 。
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