摇滚教父崔健 ， 和汪峰相比 ， 这个新摇滚教父为何不出名
内地乐坛教父 ， 通常公认的是内地摇滚教父是崔健 ， 你看都只是摇滚而不是流行乐 。
原78年前内地还是计划经济 ， 后来开放了 ， 中国整个社会开始转型 ， 它是一个缓慢的过程 ， 中间还要转型几年 ， 所以也不是特别市场化 ， 摇滚80年代初就有人搞了 ， 但是成绩不是特别亮眼 。
直到崔健出现了 ， 86年的《一无所有》 开启中国摇滚乐时代 ， 后来几张专辑在音乐技术上 ， 音乐风格上 ， 编曲上 ， 特别是人文精神和时代批判上对于内地摇滚乐 ， 直到今天内地独立乐的影响都非常深远 。
不过 ， 只要稍稍了解华语乐坛音乐风格发展的都知道 ， 崔健在创作技术上 ， 编曲手法上 ， 音乐风格引领上是逊色罗大佑的 ， 后来没有多少人学习他的创作手法 ， 这点还不如后来的乐队万能青年旅店 。
不过 ， 崔健的摇滚人文精神太强 ， 结合当时的时代精神 ， 所以也是主流公认的中国摇滚教父 。
我一直觉得不同时期 ， 不同地域 ， 不同历史文化导致的文化人物没啥可比性 。 比如内地因为开放原因 ， 人家港台流行乐教父爆发是70年代中后期 ， 内地都要到80年代中后期了 ， 没啥可比性 。
但是如果你硬要比较的话 ， 粗劣点划分大概就是这样吧 。
香港教父许冠杰=台湾教父罗大佑=内地摇滚教父崔健（罗大佑最强）
台湾的李宗盛和香港戴思聪类似 ， 都扶持了一帮人的大佬（但戴思聪台前不行） ， 内地要选择这样一个人物可能就是刘欢 ， 创作影响力上不够 ， 扶持的乐坛大佬也没有前面两人多 ， 但刘欢是音乐教授 ， 再依托于国家的背景 ， 音乐影响力也很广 。
然后是台湾的齐秦 ， 香港的黄家驹 ， 内地的窦唯 ， 两岸三地都挺有传奇性的创作人 。
论创作对于流行乐的影响上齐秦明显高半档 ， 黄家驹因为去世具有传奇性 ， 流行乐的影响力也更高；窦唯倒是差了一档 ， 只是谈到中国摇滚乐离不开他 ， 因为中国摇滚的传奇 ， 还有他恋情的传奇 ， 再到后来选择的传奇 ， 算是相似了 。
剩下创作人可以依次排 ， 香港最少 ， 台湾上面列了 ， 内地是唐朝乐队、郑钧、许巍、魔岩三杰另外两个之类的 。
陶喆R&B教父 ， 王力宏音乐才子 ， 周杰伦为何不是华语乐坛教父
2000年左右 ， 港台70年代开始打下的基础（城市化完成） ， 在80年代中后期和90年代爆发四大天王的娱乐巅峰（商业化巅峰） 。 区别在于台湾人口多些 ， 历史厚重些 ， 政治波动带来的人文精神 ， 还有唱片工业更深厚些 。
90年代中后期 ， 港台乐坛都进入更新换代的新时代 。
香港因为地方小 ， 人口少 ， 商业化和娱乐化严重一向不重视原创 。 你会感觉明明2000年后内地四大天王还火得很 ， 结果后来除了陈奕迅 ， 谢霆锋和Twins折腾了一下 ， 然后瞬间就不行了 ， 后来只闯出一个陈奕迅 。
原因这里就分析了 ， 整个香港乐坛都不行了 ， 也别提什么新时代音乐教父了 。
文艺作品的影响力真的和经济 ， 文娱产业在整个市场的占比挂钩 。 我一直觉得因为香港经济在整个大中华地区的降低 ， 香港乐坛在华语音乐比例的降低 ， 导致这个时代香港也出了个对于粤语歌soul ， R&B有相当影响力的方大同 。
你别说方大同是什么香港R&B教父 ， 似乎都有一种地方区域知名独立音乐人的感觉 。
结果同时期对于台湾乐坛 ， 也包括华语乐坛R&B音乐风格有着突破性贡献的陶喆 ， 他则又被称为R&B教父 ， 你看哪里说理去 。
周王陶林这一代音乐人干的也是学习西方音乐风格 ， 融合本土化 ， 摸索突破华语音乐风格 ， 再定下音乐风格基调 ， 并且影响深远这件事情 。
陶喆就是华语R&B音乐 ， 他也是公认的R&B教父 。
王力宏和周杰伦一度并列 ， 音乐风格上也都玩R&B ， 但陶喆更早些他是教父 。 王力宏定义了中国风说唱chinked-out风格 ， 独树一帜 ， 影响深远 。 周杰伦开启了新中国风 ， 然后两人在说唱 ， 都市流行上成就也不错 。
当然讲音乐风格周杰伦更多一些 ， 但周杰伦主流舆论说他是华语天王 ， 王力宏是音乐才子 ， 后来是新行天王 。 至于为什么不叫说唱教父？新中国风教父？中国风说唱教父？流行乐教父？
我也不知道 ， 我也不敢问 。
林俊杰更多的在技法 ， 还有唱法上突破C-pop的边界 ， 也就是很多乐迷所谓的港台都市芭乐 。 其实和前期媒体拿过潘玮柏 ， 罗志祥和陶喆 ， 王力宏和周杰伦三人并列宣传过 ， 不能说凑数但只是宣传手法 。
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