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周杰伦|周杰伦的语文水平，当年是如何吊打华语乐坛的？( 二 )

周杰伦李宗盛mv华语乐坛


莫言曾经说过 ， 最好的故事 ， 不是那些让人流泪的故事 ， 而是那些想哭却不流泪的故事 。 周杰伦的这三个动词 ， 恰恰具有让人“欲哭无泪”的魔力 。
不懂 你的黑色幽默
想通 却又再考倒我
说散 你想很久了吧
我不想拆穿你
当作 是你开的玩笑
想通 却又再考倒我
说散 你想很久了吧
败给你的黑色幽默
事实上 ， 在早期 ， 周杰伦很少写出像《行情》这样的甜美情歌 。 想必早在他年轻的时候 ， 他就是一个爱逃学的特立独行者 ， 也曾苦口过失恋的心酸滋味 ， 所以一写出苦涩的情歌 ， 就如神一般地写下了 。
在《安静》的开头 ， 他可以用“只有钢琴和我聊一天”来渲染失落和孤独 。
在“世界末日”中 ， 他可以押韵“天空灰灰会让我忘记你是谁？”来表达痛苦 。
在《半岛铁盒》中 ， 他甚至写下了“铁盒序 ， 化作日记 ， 化成空气 ， 演化成记忆”等咏叹调来形容时间的残酷 。
20出头的周杰伦很感慨：
你在远方/我会慢慢走开/为什么分开我还要包容你——“安静”
我想哭/测试我是否瘫痪/整个世界/似乎只有我累了——《世界末日》
可以毫不夸张地说 ， 在流行的校园文学中 ， 很多知名作家都达不到这个水平 。“仰望四十五度角”、“微笑在落日余晖中融化”、“春风不如你” ， 杰伦先生只是不想在修辞层面上打你一巴掌 。
用王朔老师的话来说：
“我怕你自卑 。 ”
看《铁盒子》中的一句“为什么会这样/雨还没有停/你要打着伞离开” ， 完全摒弃了他最好的独白风格 ， 用故事代替心理描写 ， 结合意境的遐想和情感的轮廓 ， 交给读者 。
【周杰伦|周杰伦的语文水平，当年是如何吊打华语乐坛的？】由此可见 ， 周杰伦早年作词时很有进取心 ， 从来不想一招吃遍天下 。
而早年的巅峰之作《阳光灿烂的日子》更是剧情与情感的无缝融合 ， 所以听这首歌很多次都以为是方文山写的 。

《阳光灿烂的日子》MV
为了珍惜失去的爱 ， 他不会写“即使全世界都反对你 ， 我会和你站在一起”这样的东西 。
反而：
为你逃课的那天/花落的那天/教室里的那个房间/我怎么看不见/消失的雨天/好想再冲个澡/我还保有失去的勇气
表达遗憾和无奈 ， 他不会写“未来的时间那么长 ， 够我忘记你”之类的 。
反而：
曾几何时/有人爱你很久/但风渐起/吹得那么远/终于/可以再爱一天/但故事的最后/你似乎还在说再见
即使在开始时 ， 他也使用了蒙太奇：
故事里的小黄花/从她出生那年开始飘荡/童年的秋千/随着记忆摇曳至今
谁敢说周杰伦写不出好歌词？
03.
如果说“情歌”是周杰伦记录个人生活的内心探索 ， 那么“社会问题”则是周杰伦作为艺人的突破口 。
毕竟 ， 仅仅写浪漫是不够的 。 以他的地位和能力 ， 他不关注和批评现实 。 他怎么能好意思说自己开创了一个时代？
想想前辈罗教父 ， 他批评《在乎的人》 ， 批评《情歌1990》的温柔 ， 批评《势不可挡的情人》 ， 批评历史的《亚洲孤儿》 ， 批评《东方明珠》对于人文学科 。 能打 。
在早期的专辑中 ， 周杰伦写了《爸爸 ， 我回来了》、《懦夫》和《露台》 。 其中 ， 《露台》曾入围金曲奖热门类最佳作词人 。
罗教父素有“手术刀”之称 。 在写批评的时候 ， 他常常从俯瞰时代的角度去汲取精巧的思想 。 一招是“七十二变现象” 。 周杰伦不一样 。 他喜欢用“我”来形容 。 无论是“爸爸”还是“露台” ， 他都充当了见证者 ， 更能引起共鸣 。
在《爸爸》中 ， 他写下了“如果我真的有一对翅膀/两对翅膀/我随时会偷偷启程/我一定会带走我妈妈”这样令人心碎的句子 ， 把一个男人活家暴的阴影下 ， 孩子的怨恨、挣扎、无力感被描绘得淋漓尽致 。
在《梯田》中 ， 他随口问道：“为什么梯田消失了/多了几家餐馆/坐在里面看西片/几头水牛/却变成了画/挂在墙上/象征着人们的繁荣” ， 这感叹高度发达的现代文明侵蚀了人类的田园情怀 。
与评论家郑志华的话相比 ， “现在的天空是一片肮脏的天空 。 星星在文明的天空中 ， 再也见不到了 。 ”
两人判断 。
这样的周杰伦 ， 是不是像个诗人？
至于《胆小鬼》 ， 刚出现的时候 ， 电影场景那么生动 ， 歌词那么阴暗犀利 ， 我还以为是写《以父之名》的黄俊朗写的 。


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